Zlá královna (Audrey Luna) zapsala prince Tamina (Julien Behr) do filmu Většinou Mozarta Kouzelná flétna. Stephanie Berger Až na několik výjimek - nejvýznamnější jsou díla Richarda Wagnera - vyžaduje kompozice opery alespoň dva lidi, skladatele a libretistu, aby vytvořili hudbu a slova. Skutečně úspěšná operní produkce respektuje oba tyto příspěvky. Je mi tedy líto, představení Kouzelná flétna ( Kouzelná flétna )-shudba Mozarta a libreto Emanuela Schikanedera-ve středu večer na festivalu Lincoln Center v Mostu lze v nejlepším případě nazvat zajímavým neúspěchem.
Hlavním zklamáním byla nervózní a triviální inscenace uznávaného režiséra Barrieho Koskyho. Velmi jsem obdivoval jeho práci v široké škále repertoáru od roku West Side Story na Mojžíš a Aron , ale v tomto Kouzelná flétna přednesl zábavu středního obočí, která nedokáže reagovat na lidskost a hloubku tohoto mistrovského díla.
Styl produkce je založen na různých typech klasické animace, Mare Melodies splňuje Gerald McBoing-Boing. Živí umělci interagují s projekcemi spíše ve stylu filmové verze filmu Mary Poppins : například živý Monastatos ohrožuje živou Paminu kreslenými psy. Kvalita animace a synchronizace jsou vynikající.
Problém však spočívá v tom, že animace sklouzává přes Schikanederův scénář. Je to také vizuálně mnohem přínosnější než pohyby živých umělců. Takže například přesně rozrušený koloraturní zpěv sopranistky Audrey Luny jako Královny noci je odpojen od její tělesnosti: vše, co na ní vidíme, je její hlava (vytvořená s obrovskou plešatou kopulí), se zbytkem těla postavy jako monstrózní pavouk.
Postava, kterou Schikaneder nastavil jako nejednoznačnou a záhadnou, je tedy redukována na dvourozměrné komiksové monstrum. Zdá se, že ani není důvěryhodnou hrozbou, a tak její pomstychtivá árie ztrácí svůj dramatický ráz.
Podobně postava moudrého kouzelníka Sarastra čte jako šifru, bezmocného starého muže ve viktoriánském šatu, který stojí na kraji jeviště a zpívá velmi krásnou hudbu - a přitom bez přestání skandují excentrickí roboti. Vynikající bas Dimitry Ivaščenko intonoval tuto vznešenou hudbu nádherně rovnoměrným měřítkem a jemným legátem, ne že byste si toho pravděpodobně všimli.
Pamině se daří lépe, přidělila nějaké pěkné odvážné záležitosti, ale i ona je ohromená, když její nádherný nářek Ach, ich fühl musí konkurovat animovanému sněžení, které, jak se zdá, zesměšňuje její žal.
To se zdá být obzvláště nespravedlivé, protože sopranistka Maureen McKay zpívala dílo s tak elegantní jednoduchostí, rozšířením sebevědomé důstojnosti a kouzla, které vnesla do veškeré Pamininy hudby. Jako hrdina Tamino, který má za úkol ji zachránit, zpíval tenorista Julien Behr správně, i když trochu strnule.
Ale opět byl sabotován pseudochytrostí výroby. Místo titulární Kouzelné flétny, s níž může Tamino uplatnit svoji supervelmoc dělat hudbu, mu tato show poskytla magického pomocníka, který ho neustále zachraňoval. Tato postava, okřídlená víla, která vypadala jako Delphine Seyrig pózující pro absintovou reklamu, se ve finále opery vrátila jako Disney Tinker Bell, zatímco Tamino a Pamina to rozezněly níže.
Skutečný protagonista této zvláštní verze Kouzelná flétna byl komický sidekick Papageno, který se zde tlačil dopředu a do středu prakticky v každé scéně. Barytonista Rodion Pogossov měl přítomnost a komické kotlety, aby inscenační tichá komedie převzala postavu. Ale hlasově byl v žalostném stavu, v prvním dějství neustále rozladěný a ve druhém zasněně jednobarevný.
Ačkoli Kosky byl ohniskem publicity této prezentace, skutečným lákadlem zde byla orchestrální hra, svižná, jasná a brilantní od Mostly Mozart Festival Orchestra. Po poměrně zamyšlené předehře zahájil Louis Langrée výkon, který se vyznačoval rychlými a přesnými tempy. Vytvořil a Kouzelná flétna energického mládí, na rozdíl od vrtkavé dětinskosti inscenace.
