Kristian Nairn jako Hodor.s laskavým svolením HBO V Hra o trůny vesmíru, Jack Bender je chodící varovný spoiler. Jako ředitel The Door and Krev mé krve, Pan Bender uvedl do života Hodorův příběh o původu i skutečnou identitu Coldhands, měsíce - možná roky - předtím, než George R.R. Martin novinky ve zdrojovém materiálu sám prolomil. Ale hej, 66letý umělec a tvůrce umění si opravdu nemůže pomoci; kde pan Martin má notoricky pomalou ruku, je pan Bender téměř nadpřirozeně produktivní. Je držitelem několika režijních kreditů v různých životopisech Sopránové , do Alias , do Pod kopulí –A hrála zásadní roli v mytologii bonkers Ztracený jako výkonný producent po boku J.J. Abrams a Damon Lindelof.
A nějakým způsobem je také docela dokonalým malířem (To nástěnná malba uvnitř poklopu z Ztracený ? Všichni, pan Bender.) Mezi tím Hra o trůny koncerty a nadcházející adaptace Stephena Kinga ( Pan Mercedes) Zveřejnil pan Bender Slon v pokoji , úryvky jeho umění a psaní, které sám pan King nazval dětskou knihou pro dospělé. Je to mnohem měkčí práce než cokoli jiného Ztracený nebo Trůny ale nic méně nádherného, sbírka podivných obrazů a jednoduchých příběhů o sebepoznávání, které dokazují, že pan Bender je stejně zběhlý v malířském štětci nebo peru, než v hádkách s deset tunovými draci.
The Pozorovatel nedávno naskočil do telefonu s panem Benderem z jeho studia v Los Angeles kvůli rozsáhlému rozhovoru o umění, Ztracený , Hra o trůny „Zkrácená sedmá sezóna a původní, mnohem brutálnější plány pro Hodor’s Hold the door sled. 
Annette Tierney a Sam Coleman.Helen Sloan / s laskavým svolením HBO
Kde je podle vás křižovatka mezi vaším obrazem a režií?
Oba představují vizuální vyprávění. Moje umění je určitě zcela osobní a pochází ode mě. Na rozdíl od některých televizí jsem měl to štěstí, ať už to bude Sopránové nebo Alias nebo Ztracený , pro které jsem byl od začátku životně důležitý. Hra o trůny , naposledy. Ale s těmi přehlídkami, které je nepíšu, nenarodím je na této úrovni, mám vždycky pocit, že jsem kuchař. Jsem kuchař, který dostává tyto skvělé recepty, a musím udělat talíř.
Jednou z věcí, které jsem se z malby naučil, je být spontánní. Říkám tomu Junk Blessings, od doby, kdy jsem táhl haraburdí domů, abych vytvořil umění. Když vytváříte show, vždycky najdu tato nesmyslná požehnání. To, co vytváříte z nedbalých chyb nebo hereckých nápadů, které se liší od vašich vlastních. Z malby jsem se rozhodně naučil, že když na plátno kape šplouchnutí barvy, můžete být touto chybou přemoženi. Stejně je to s kapkami, které herci přinesou do příběhu. To byla jedna z hlavních věcí, které jsem se jako výkonný producent a režisér naučil Ztracený. Nikdy jsem 6 let nic nedělal. Zpočátku jsem se asi držel příliš pevně toho, co bude moje vize po J. J. [Abrams] a Damon [Lindelof] vytvořili toho mimořádného pilota. Ale za ta léta práce Ztracený a když to bylo to, co muselo být, naučil jsem se hodně toho, jak to nechat jít a nechat lidi kolem mě tvořit stejně jako já.
Co je konkrétním příkladem zbytečného požehnání z vaší režijní kariéry?
Dominic Monaghan, když jsme dělali tu scénu Ztracený kde se topí, kde je Charlie zabit a on drží ruku vzhůru a je tam nápis Not Penny’s Boat. Řekl jsem, že tě uvidím odplavat a kvůli vodě budu stále více rozostřený na dálku. A on řekl No, co když se překonám? 
Ztracený .s laskavým svolením ABC
Protože Charlie byl náboženský. Okamžitě, to je skvělé. Vrací vás zpět ke kořenům. Když J.J. viděl tu epizodu, kterou mi zavolal a řekl: Bože můj, to je tak skvělé, že jsi takový génius. A já jsem řekl No, děkuji, ale nebyl to můj nápad. Jeden z těch okamžiků, kdy ustoupíte a necháte to, co se v tomto světě stane, přirozeně.
Stalo se to často dál Hra o trůny ?
Ano, ano To je jedna z nejlepších věcí na požehnání práce s lidmi, na kterých opravdu záleží, což byla moje zkušenost Hra o trůny . Původně jsem si říkal: Co to sakra přinesu na největší světovou show? A [ Hra o trůny tvůrci David Benioff a Dan Weiss] velmi konkrétně chtěli, abych udělal tuto jednu epizodu, epizodu Držte dveře. Který se nyní stal součástí lexikonu.
Je to legrační, protože až dosud jsem si nevšiml jak Ztracený -jako byla sekvence Hold the door.
Křížení času a času, který se začíná slučovat Hra o trůny je rozhodně tah, kterým se show ubírá. Ale David a Dan a všichni, kdo na té show pracují, mi byli zcela otevřeni. To mě potěšilo. Divadelní věci v Braavosu byly opravdu zábavné, protože mě přivedly zpět do mých divadelních dnů, když jsem režíroval Shakespeara a Rosencrantz a Guildenstern jsou mrtví , všechny ty show. 
Divadelní scéna ze dveří.Macall B. Polay / s laskavým svolením HBO
Bylo to vtipné, protože David a Dan psali tyto scény trochu jazykem. Nějaký výsměch některé z historie show. A vzal jsem to o krok dál. Nacvičoval jsem to jako hru. Je tu mnohem více té hry, která skončila v show. Pak jsem běžel celé představení pro běžce, jako jsme byli my Hra o trůny Hráči.
Prošel jsi každou sezónu?
No, ne celý věc, ale bylo tam více sekvencí, než skončilo na HBO. Měl jsem všechny prdové vtipy a všechnu tu hloupost a moje jediná starost byla, jestli se moc této výsměšné show vysmívám? A Dave a Dan řekli Ne, udělejte to víc. Jsou to naprosto nenároční, skvělí kluci. A tak to napsali, že některé z historie Hra o trůny to budou prdové vtipy.
Je zajímavé, že obě epizody, které jste dostali, byly velmi odhalující, pokud jde o zvraty z knih. Hodorův příběh o původu, věci Benjen Stark. Jak dobře jste si toho byli vědomi?
Věděl jsem, že s knihami skončili, a že George Martin píše víc. Věděl jsem, že šestá sezóna bude pokračovat od místa, kde knihy skončily. A přiznám se, viděl jsem všechny epizody Hra o trůny ale nikdy nečetl knihy. Chtěl jsem jen udělat tu nejlepší práci v pořadu, který považuji za opravdu skvělý. Ale mám pocit, že kdykoli pracuji. Jako umělec kolísáte mezi drzostí a nejistotou v závislosti na dni, v závislosti na hodině. Musíte být dostatečně odvážní, abyste řekli: Tohle děláme, lidi, věřte mi. Ve stejné době, přímo na druhé straně toho napjatého lana, jdeš Opravdu? Co já vím? Naštěstí tam bylo dost lidí Hra o trůny abych se ujistil, že jsem nespadl z útesu. 
Emilia Clarke jako Daenerys Targaryen.HBO
Mluvili jsme o vašem procesu malování a vizuálním vyprávění. Zajímalo by mě, jestli se k tomu vůbec vrátíte, když se zabýváte scénami, které silně zahrnují CGI, jako je konec Krve mé krve? Kde se od vás požaduje, abyste se zabývali primárně něčím, co tam ve skutečnosti není?
Určitě jsem velmi vizuální člověk. Jako dítě jsem toho moc nečetl, sledoval jsem televizi a filmy. Jsem si jistý, že jsem byl ADHD a všechny ty věci, které tehdy nebyly diagnostikovány. Jsem mnohem vizuálnější než cokoli jiného, je to silnější část mého mozku. Takže myslím z vizuálního hlediska. Ale také na tom opravdu rád pracuji Hra o trůny s vítězným, skvělým kameramanem Jonathanem Freemanem, který vyhrál Emmy. A tým vizuálních umělců a lidí z CGI, kteří to dělají, a to všechno vytvářejí. Protože na tuto show máte spoustu času, kde je plán spíše jako funkce. Existuje pět režisérů, kteří provedou deset epizod, každá dvě. Ve skutečnosti v této nadcházející sezóně bude jen bude sedm epizody.
Ale máte čas to udělat převládající . Celá jeskynní sekvence byla v podstatě storyboardovaná; film natočíte, než film natočíte, víte? A pak samozřejmě, když to děláte, stejně jako u jakékoli sekvence scénáře, jdete s čímkoli, co se ten den stane na scéně. Dobrá zpráva je, že život obvykle převládá. 
Dveře.s laskavým svolením HBO
Rád bych o tom mluvil zejména o scéně dveří. Jaké byly vaše myšlenky po konečném přečtení scény na stránce?
Byla to skličující scéna ke čtení a pro Jonathana, kameramana, byla náročná na několika úrovních. Sám se zbláznil, jak osvětlit jeskyni, kde nebylo světlo a pochodně. Na stropě zde nebyly žádné trhliny kromě části, kde někteří mrtví přišli shora, protože nemohli překročit hranici požáru.
Hned na začátku jsem dostal nápad udělat z toho jeden výstřel, který se jen zasune a přiblíží a přiblíží, a pak paralelní vysoký výstřel, který se přiblíží a přiblíží Wylisovi, který se stal Hodorem. Hodně jsem o tom mluvil s Davem a Danem. Řekl jsem: To, co by mrtví udělali Hodorovi, by mu sundali šaty, jakmile prošli těmi dveřmi. Strhávali by mu maso. Pokud mrtví dokážou projít dřevem, roztrhají Hodora na kusy.
A řekli mi něco, co se opravdu zaseklo. Což bylo Pokud je to příliš hrozné, nebudeme cítit ztrátu Hodora. A to byl po celou dobu můj kompas, aby nám na konci opravdu záleželo. Stále jsem chtěl, aby to bylo dost děsivé, vidět Hodora obklopeného a pohlceného těmito kosterními pažemi a dlouhými prsty, které ho nakonec udusily a zabily a roztrhaly, nebo cokoli udělali, co jsme neviděli. Ale nenechat hrůzu přemoci emoce ztráty této postavy a jejího skutečného přistání na myšlence, že se obětuje, aby se jeho přátelé mohli dostat pryč. To byl dominantní nápad.
