Musíte dát Metovi uznání za úspěch, který by žádná jiná operní společnost na světě nemohla - ani neměla. Na úterní slavnostní nové produkci La Traviata, společnosti se podařilo snížit Verdiho mistrovské dílo hudebního dramatu na kýčovitý disneyovský muzikál.
Hlavním viníkem tohoto uměleckého vandalismu je režisér Michael Mayer, který, jak se zdá, vůbec nezvládl tento klasický příběh kurtizány inspirované pravou láskou k co nejhlubší oběti. Například ve velkém duetu ve druhém dějství, když kajícnice Violetta konfrontuje Germonta, morálně pobouřeného otce jejího milence, zpěváci bezcitně kroužili kolem postele, která skrz všechny tři činy hogovala střed.
Přihlaste se k odběru Braganca's Arts Newsletter
Jindy režisér připravil elegantně jednoduchou zápletku s křiklavými frippery z nízkých táborů. Zdobená sada jednotek navrhla, aby se salón Ludvíka XIV napodobil pozlacenými vinicemi a světly vánočních stromků a křiklavé kostýmy Susan Hilferty proměnily Violettu a jejího milovaného Alfreda v Popelku a prince Okouzlující. (Mohu jen předpokládat, že kvůli čistému eklekticismu byl Violettin cukrový táta Douphol vyzdoben jako Čaroděj ze země Oz.)
Nézet-Séguin, jehož dirigování na Met v posledních devíti sezónách bylo vždy stávkující a často transcendentní, vedl snad nejzachovalejší Traviata V životě jsem to slyšel. Giddier okamžiky ve skóre, jako je Violetta's Semper libera a panický duet Ah! gran Dio! Morir sì giovine v závěrečném aktu proletěl kolem brilantně dost, ale příchod i mírné tempy způsobil, že se dirigent uvolnil do jakési zpomalené žalozpěvové kulky.
V tomto druhém dějském duetu pro Violettu a Germonta - Verdi na svém vrcholu u hudebního dramatika - zahájil Nézet-Séguin každou sekci neobvykle úmyslným tempem, poté napjatě natáhl konec každé fráze nepsaným rallentandem. Ještě horší bylo, že mezi frázemi zavedl drobné pauzy, které hudbu táhly ještě dále. Připadalo mi to jako plavat v melasě.
Nyní jsou to všechno, v abstraktních, platných účincích, a byly bezchybně provedeny virtuózním Met orchestrem. Ale hyper-sofistikovaný přístup Nézet-Séguina přemohl Verdiho relativně přímočarou hudbu, jako je utonutí jemné filé podešve v omáčce Mornay. Paříž ve 40. letech 19. století, kdy zuřili zběsilí zombie.Marty Sohl / Met Opera
Večerní Violetta, Diana Damrau, očividně přepracovala (a řekl bych, že výrazně vylepšila) svůj hlasový projev od svého škrábání Puritani tady před pár sezónami. V úterý večer byl její zpěv důsledný a vyladěný, i když trochu opatrný. Její měkčí dynamika občas mumlala a mnoho souhlásek muselo být přijato vírou. Přesto byla její hudební volba nápaditá a za to, co stojí za to, je jediná v seriálu, která se obtěžovala jednat.
Tenor Juan Diego Flórez ve svém debutu jako Alfredo odhalil, že jeho vynikající legato a mezza voce se od té doby, co naposledy zpíval v Met, skvěle udržel ve čtyřech sezónách, a vypadal přitažlivě, pokud se trochu nudil ve své akční figurce prince Erica. Jako jeho otec Germont tam Quinn Kelsey v podstatě jen stál a zpíval, ale to stačilo. Jeho objemný, zajímavě zrnitý baryton vystoupil na vrcholné fráze Di Provence jako velký majestátní orel.
O to větší škoda, že musel trpět tradiční vynechání několika stránek druhé části této árie, stejně jako byli Damrau a Flórez okradeni o druhé stropy ve svých exponátech. Ještě horší je, že Nézet-Séguin schválil ošklivý, znetvořující řez v duetu posledního aktu milenců.
Mistr má nyní na starosti hudební záležitosti v Met: nastavuje standard. Je to odrazující a trochu znepokojující, že by se měl rozhodnout zahájit svůj režim podnikáním jako obvykle.