Program Assur (Ildar Abdrazakov) a Semiramid (Angela Meade) uprostřed ruin polystyrenu.Ken Howard / Met Opera na jaké televizní stanici je nestydatá
Stejně jako my chválíme Metropolitní operu za skutečně vynikající práci, jako je nádherné hudební drama, které je v jejich současné inscenaci Wagnerovy Parsifal , musíme přiznat, že v méně vznešeném letadle opera žije a umírá se skvělým zpěvem. A podle tohoto standardu minulý víkend nabídl neklidnou kombinaci živých a umírajících.
Očekávané oživení velkolepé opery seria semiramid v pondělí upadl, protože zpěvákům většinou chyběly nadlidské vokální schopnosti k provedení Rossiniho extrémně náročné koloraturní hudby.
Nejméně efektivní bylo největší jméno obsazení, bas Ildar Abdrazakov, který zmátl kaskády malých tónů a uchýlil se k ničemu víc než těžkému dýchání, aby naznačil odhalené nízké tóny v rozbouřené části Assuru. Ano, absolutně vypadal jako intrikující asyrský darebák, ale brzy vyšlo najevo, že rozsah jeho herectví bude scéna se scénou zvyšující expozici jeho statné hrudi.
Těmto dvěma předním dámám se podařilo dosáhnout mnohem přesnějšího zpěvu, ne-li mnohem většího lesku. Jako královna Lady Macbeth-ish Semiramid sopranistka Angela Meade vybrousila koloraturu s efektem podobným stroji a neměnným skelným zabarvením.
Když si tajemný princ Arsace, kterého si Semiramid zvolí za manžela a manželku, dokud si (spoilerový výstraha!) Neuvědomí, že mladý muž je její dlouho ztracený syn, Elizabeth DeShong neúnavně vyhazovala rolády, i když se zdálo, že lichotivé místo jejího mezzosopranistky lže o dost vyšší než podzemní tessitura její hudby.
Postava knížete Idrena má to, co lze charitativně nazvat tangenciálním vztahem k dějům této opery, a objevuje se dvakrát, aby se vynořily okouzlující ozdobné árie. Tenor Javier Camarena na těchto namáhavých skladbách doprovázel nejplynulejší večerní zpěv, ačkoli díky neustálým šupinám a roládám jsem toužil po jednoduché legato frázi, která by zvýraznila jeho medový tón.
I přes luxusnější obsazení zpěváků však toto semiramid mohlo mrznout kvůli bezvládnému vedení Maurizia Beniniho a křiklavé produkci nízkého tábora Johna Copleyho. V režné vizi režiséra se staří Babylóňané postavili před shluky rozbitého polystyrenového zdiva a svůdná královna byla stylizována jako Barbara Bush v paruce Bernadette Peters.
Pro srovnání, sice datovaná a hraniční nitková výroba Franca Zeffirelliho z Český , viděný v pátek večer, se cítí alespoň upřímně. A co je ještě lepší, nenápadně to formovalo hvězdné párování Michaela Fabiana a Sonyy Yonchevy jako Pucciniho hvězdné bohémy.
Jejich ctnosti se vzájemně doplňovaly, jeho zpěv byl ostřejší a konkrétnější a její okouzlující a sympatičtější. Podobně, zatímco Yoncheva ve svém ztvárnění Mimi zdůrazňovala sladkost a nezpochybnitelnou lásku, Fabiano učinil z Rodolfa jakési hipsterky z počátku 19. století, sebestředné a nespolehlivé.
Obě tyto produkce se objeví později v této sezóně v seriálu Met’s Live in HD. The Čechy určitě bude stát za další pohled, ale semiramid , bohužel, bude vypadat velmi bledě vedle loňského spalujícího webcastu této opery z Bavorské státní opery.
