Jezibaba (Jamie Barton) vrhá kouzlo na Rusalku (Kristine Opolais).Ken Howard / Metropolitní opera. I když Dvořákova opera Mořská panna se může pochlubit luxusně romantickou hudbou a zajímavým mýtem založeným příběhem, po premiéře v roce 1901 se v Metropolitní opeře neobjevil téměř 90 let. Bohužel, po strašlivé nové produkci tohoto kousku ve čtvrtek v noci může trvat dalších 90 let, než se vrátí do Met.
Mořská panna není nejjednodušší kousek. Vedoucí postava je záměrně představena vágně a matoucím způsobem: Rusalka není ani vlastní jméno, ale spíše obecný výraz, který znamená vodní duch nebo mořská panna. A jak název napovídá, opera je verzí pohádky Malá mořská víla o nadpřirozeném stvoření, které touží po lidské lásce. Jedná se o tenkou zápletku, zejména pro operu, která běží dobře přes tři hodiny.
V čele této produkce je Kristine Opolais, jejíž chladná a jasná sopranistka v posledních několika sezónách vykazovala alarmující známky poklesu. Při představení ve čtvrtek večer vypadala, že mikromanažuje svůj hlas a obětuje hlasitost a barvu pro konzistentní, i když zrnitý tón. Přesto se rychle unavila a zpívala celé poslední dílo pod hřištěm.
Opolais se proslavila v roce 2010 v inscenaci této opery v Mnichově, která pronikla do jejích podivuhodných hereckých schopností. V inscenaci Martina Kuseje byla vodní víla lidskou dívkou drženou v zajetí v suterénu předměstského domu, kde ji její opilý otec zbil a znásilnil. Ačkoli tato výroba byla velmi extrémní, nepohodlné sledovat dokonce i na DVD to představovalo pokus vypořádat se s rušivými tématy, která jsou základem pohádky, izolace a obsedantní lásky.
Na setkání se zdá, že režisérka Mary Zimmermanová tyto temné prvky vůbec nepochopila, ba dokonce vůbec netušila, o čem je opera, dokonce ani na povrchu. Živelná čarodějnice Jezibaba ovlivňuje transformaci Rusalky z víly na člověka pomocí roztomilých napůl zvířecích tvorů, kteří navrhli podivný mashup Beatrix Potterová a Ostrov Dr. Moreau . Úžasně strašidelná závěrečná scéna, ve které Rusalčin polibek zabíjí jejího milence, je sentimentální, když nemrtvý vodní duch tluče nad mrtvolou a toužebně si svlékne kabát, než se vydá do noci.
Toto je Zimmermanův čtvrtý pokus o režii opery v Met za posledních deset let a závěr je nevyhnutelný: nemá ponětí, co dělá. Zdá se, že ani dirigent Mark Elder, jehož těžké vedení vedlo k tomu, že Dvořákovo éterické skóre znělo turgidně a neprůhledně.
Statečně bojovali proti očekávání tenorista Brandon Jovanovich jako princ a basbarytonista Eric Owens jako Rusalkův otec, Vodník. Jovanovich mocně zpíval, i když s malým leskem v hlase, a Owens přivedl na své druhé dějství nářek bohatým legátem, i když zjevný nedostatek směru od Zimmermana ho nechal vypadat, jako by někdo namaloval jasnou tabulku krále Jindřicha VIII jako žert.
Na okamžik uvítání, kdyby neúmyslným táborem byla sopranistka Katarina Dalayman, která se při hudbě Zahraniční princezny rozplývala v šarlatové plesové košili, kterou by Latrice Royale mohla najít přes vrchol.
To, co dělá tuto show snesitelnou, ne-li skutečně nepostradatelnou, je přítomnost velkolepého mezzosopranistky Jamieho Bartona jako Jezibaba. Je těžké najít adjektiva dostatečně superlativní, aby popsala její hlas: obrovský a přepychový, ale s tak širokými možnostmi barev, že zpěvačka dokáže chladit krev pouhým zábleskem oceli v tónu. Ačkoli jsem se nestaral o vtipný pohled na postavu, kterou jí vnucuje Zimmerman, byl jsem ohromen tím, jak vášnivě se Barton vrhla na představení. Kroutila, zvedala se a svíjela se nonstop, vypadala, jako by mohla každou chvíli explodovat z pouhé zlomyslnosti.
Pokud jsou do toho zapojeni všichni Mořská panna fungovaly na Bartonově úrovni, Met by měl největší hit desetiletí. Jak to je, společnost by mohla lépe kondenzovat operu na jediný hodinový čin zvaný Dobrý den, Jezibaba!
