Seznamte se s mužem za vánoční světelnou show Empire State Building

Část loňské světelné show navržená Marcem Brickmanem (s laskavým svolením Empire State Realty Trust)

Nejznámější budova v New Yorku ožívá jen několikrát ročně. Normálně statická barevná světla Empire State Building se začínají pohybovat pouze na dovolené nebo pro speciální události a stávají se spíše uměleckou instalací než pouhým osvětlením architektonického díla.

Animace budovy začala jen před dvěma lety, kdy byla vybavena novými LED světly. V té době se předseda, generální ředitel společnosti Empire State Realty Trust a prezident Anthony Malkin rozhodli, že chce s budovou udělat něco jiného.

Světla v budově jsou auto a pan Malkin potřeboval řidiče - nebo alespoň to je metafora, kterou popisuje Marc Brickman, návrhář osvětlení Empire State Building. S desetiletími zkušeností s osvětlením rokenrolu byl vybrán, aby přinesl novou živost do již tak světlé budovy.

Jeho druhý ročník sváteční světelná show začalo tento víkend - uzavírá se na Štědrý den v 19:00 - a každou noc pan Brickman rozsvítí panorama. The Pozorovatel mluvil s uznávaným světelným designérem telefonicky před představením, aby se dozvěděl více o muži za světly.

Jak jste tedy dopadli jako návrhář osvětlení Empire State Building?

Způsob, jakým obvykle získávám většinu svých prací: je to opravdu něco, co neočekávám. Zavolal mi Ron Delsener, který je velmi známým rock and rollovým promotérem v New Yorku, a řekl, že mluvil s Tonym Malkinem a předal mé jméno - Tony hledal něco trochu jiného, ​​neudělal to Nechci typického architektonického návrháře osvětlení. Chtěl něco s trochu větším rizikem, výhodu. Připojil jsem se k seznamu nevím, kolik lidí, a ptali se, co bych udělal, kdybych dostal práci? Navrhl jsem, abychom pomocí světel ovládali video - jinými slovy mapování pixelů - místo pouhého rozsvěcování a zhasínání světel. Takže bych mohl přinést kontrolní systém, který přijímá video [umožňující] animaci světel. Stala by se spíše uměleckou instalací než jen zapnutím, vypnutím, červenou, zelenou, modrou. K mému překvapení nikdo jiný, podle toho, co jsem slyšel, k tomu tak nepřistupoval. Marc Brickman (prostřednictvím Empire State Realty Trust)

Jaké věci berete v úvahu při navrhování světelných show?

Když jsem byl dítě ve Philly, moji rodiče mě vedli do New Yorku, abych viděl představení na Broadwayi. Vždy si pamatuji, jak jsem jel po dálnici Jersey a viděl jsem to v dálce. Vzpomínám si, jak jsem šel s otcem a matkou do observatoře. Myslím, že je to nejznámější budova na světě, jen proto, že je tak dlouho v povědomí všech a myslím, že má pro všechny skutečný význam. Do historie se dostalo spousty myšlenek a bylo možné jí vzdát poctu, abyste nezlevnili dědictví. Aby to v 21^Svatýstoletí.

Jelikož existují určitá pravidla a předpisy, co se dá dělat a jak je osvětlení vnímáno v historické budově, nastaly některé skutečné výzvy. Ze všeho nejvíc to bylo mít to, aby si i nadále ctilo své dědictví, které pro mě bylo jedním ze základních principů designu. Protože je to budova, která tam je každý den, není to žádná z těch show, která jde z města do města. Je tam, nikam nevede. Takže je to velmi trvalé.

Jak je programujete?

Vše je založeno na hudbě. Posloucháme hudbu a pak začneme zjišťovat barevné palety na základě zvuku hudby a rytmu, narážek na zpěvu. Nejprve zjistíme barvy a vzory a co je důležité a jaké jsou akcenty. Jako průvodce tedy používáme hudbu. Pak máme všechny tyto kanály a přistupujeme ke kanálům a řekneme všem světelám, co mají dělat, a držíme se video efektů. Právě jsme začali stavět vrstvy. Je to podobné jako vrstvy Photoshopu, kde začnete vytvářet vrstvy a vrstvy, které jsou všechny narážky. Máte část narážek a zaznamenáte to a přejdete do další části a pak je všechny propojíte dohromady. Je to jako střih videa, opravdu.

Kde jsi, zatímco se show odehrává?

Někdy jsem na místě. Mnohokrát znám několik lidí, kteří mají střechy, nebo zůstávám v hotelu velmi blízko budovy, asi šest bloků od ní, což mi dává dokonalý výhled. Ale někdy budu sedět v budově. To je mnohem těžší, protože si nejste jisti, co se děje. Neexistují žádné kamery ani monitory, které by sledovaly, co se děje. Pracuji s gentlemanem, Deitrichem Juenglingem, který ve skutečnosti mačká všechna tlačítka. Je to technicky člověk, který to právě dělá. Děláme to společně.

Nemusíte tedy předem cvičit?

To byla pravděpodobně nejbláznivější část první noci, kdy jsme to udělali, když mi řekli, že nesmíš cvičit. To se mi za všechny ty roky nikdy nestalo. Ale řekli ne, protože všechny zpravodajské stanice namířily své kamery na budovu. Nakonec ustoupili noc před Dnem díkůvzdání [a] dali mi jednu minutu na západní fasci budovy, abych se podíval na nějaké věci. Bylo mi dovoleno udělat šest 10sekundových testů a bylo to. Ale byla to zábava, protože když jsme byli na střeše, najednou jsem slyšel všechny tyto bubny a rohy a kapely a uvědomili jsme si, že pod námi začínají pořádat přehlídku Den díkůvzdání Macy. To, co jsme dělali, nakonec nebylo tak velké tajemství.

Jak jsi vůbec získal svůj start v terénu?

Když jsem byl v mládí ve Filadelfii, prodával jsem o víkendech záznamy 45RPM, abych vydělal nějaké peníze, abych si mohl dovolit brát dívky na rande. Dělal jsem tuto věc na bratrství a spolcích s mým kamarádem, on byl DJ a on dělal DJing a já jsem stavěl světelnou show. Byl to jen způsob, jak vydělat nějaké peníze, setkat se s dívkami a bavit se o víkendech, když vám je 15 nebo 16 let, místo toho, abyste se potloukali v nákupním středisku. Když mi bylo 19, seznámil jsem se s Brucem Springsteenem, než byl Bruce Springsteen. Začal jsem pracovat s Brucem v klubech v Jersey, Philadelphii, Delaware, New York. A pak samozřejmě známe zbytek toho příběhu. Kvůli Bruceovi - vzlétl a já jsem tam byl - bylo mé osvětlení poznáváno. Začal jsem se setkávat s celou řadou dalších činů. Potkal jsem Pink Floyd, volali mi tu noc, než otevřeli The Wall. A odtamtud to pokračovalo. Nikdy jsem nebyl schopen se nadechnout, abych byl k tobě upřímný. Prostě to byla sněhová koule.

Tato konverzace byla upravena a zkrácena.