Julia Roberts a Stephan James hrají v Amazonu Návrat domů. Amazon Prime Video V probíhající streamovací války , schopnost projektu proříznout nepořádek se stala prvořadou pro jeho úspěch. S více než 500 skriptovanými seriály napříč všemi televizními platformami diváci prostě nemají čas na průměrnost.
Proto Amazon Návrat domů , založený na stejnojmenném podcastu vytvořeného Eli Horowitzem a Micah Bloombergovou, je vítězem. Jeho osobitý vizuální jazyk a atmosféru doplňují šterlinkové hlavní výkony Julie Robertsové a útěku Stephana Jamese, který také hraje v nadcházejícím filmu Barryho Jenkinse Kdyby Beale Street mohla mluvit . Ale zatímco oba dělají hodně těžkého břemene, aby aktualizovali zdrojový materiál Horowitze a Bloomberg, režisér Sam Esmail, který vytvořil ohýbání mysli Pane Robote , se jeví jako MVP show.
Přihlaste se k odběru zpravodaje Entertainment Braganca
Existuje mnoho způsobů, jak kreativně, tak technicky Návrat domů vydělá tradiční televizní trendy. Od vizuálního poměru stran, který minimalizuje obrazovku jako vertikální iPhone k vymezení různých časových období, až po tendenci nechat fotoaparát setrvat v jediném okamžiku mnohem déle, než je obvyklé, je Esmalova taška triků téměř vyprázdněna Návrat domů Esteticky působivý běh. Jeho relativně nízké sázky a malá volba nechat meditativní scénu pokračovat v hraní závěrečných titulků každé epizody dokonale zapouzdřuje jeho sklon jít z knihy. Tam, kde by se jména herců a štábů normálně objevovala na pozadí černé obrazovky, Návrat domů Kredity se odehrávají, zatímco zdánlivě podřadné akce bzučí za nimi.
Televize již dlouho zaměstnávala manipulativní zařízení pro vyprávění příběhů, aby udržela diváky závislé, zejména v době streamování - pomyslete na šokující hashtagable momenty, které se dostávají do Domeček z karet tak často. Je to struktura vrchol-údolí, kterou někteří filmaři považují za neatraktivní. Opravdu mě nezajímá seriál, režisér David Mackenzie, který naposledy pomáhal Chrisovi Pineovi Outlaw King pro Netflix, řekl nedávno. Zajímají mě filmy. Zajímám se o něco, co vás zaujme na jedno posezení, a nespoléhá se na narativní zařízení, aby se diváci vraceli. V televizi je něco, co mi připadá trochu výstřední, protože se snaží být návyková. Takže mě opravdu neláká jít tímto směrem.
Ale Esmalova atypická volba pro závěrečné titulky show je méně trikem nebo taktikou návnady a spíše jeho způsobem, jak evokovat setrvačnou sílu podcastu. Hrajeme, co se stane v poslední scéně epizody, a poté bude k dispozici tento snímek v reálném čase, který bude pokračovat, jak budou kredity pokračovat, řekl Sup . Existuje přetrvávající efekt. To jsem cítil, když jsem poslouchal podcast. Nejde o tento „páni“ konec ani o tento útes, nutně jde opravdu jen o tento podprahový pocit, který začíná bublat až na povrch. Je na tom něco hrozivějšího.
Esmail dodal: Podívej, část mě také pohrává s formou tohoto falešného modelování, protože jsem věděl, že to všechno spadne na Amazon za jeden den. Každý má v úmyslu zasáhnout další, jakmile se kredity začnou házet. Nechtěl jsem to pro tuto show. Chtěl jsem ten pocit, že vás to zaplaví, že něco bublá a roste, a to je část důvodu, proč jsme to udělali.
Není to jako kdyby Návrat domů - s jeho ústředním tajemstvím, děsivým tónem a pomalu hořícím průběhem zápletky - není návyková jinými způsoby. Přístup společnosti Esmail k ukončení kreditů je však mikrokosmos pro to, jak se show liší od vašeho standardního jízdného. Vděčí za to více paranoidním thrillerům 70. a 90. let než dnešním bláznivým Co přijde dál? předkrmy. Esmail umocňuje základní skepticismus ve scénáři svými obrácenými úhly kamery, běžícími vizuálními motivy a mozkovým směrem, a dělá to všechno v těsně zabalených 30minutových epizodách. Série vypadá a cítí se jinak - čeho v přeplněném televizním prostředí není snadné dosáhnout.
Sledování toho, jak se kredity vynořují nad výstřelem bezcitného doku Tampa nebo nudné kanceláře, se nemusí zdát revoluční, ale Esmailovo rozhodnutí je osvěžujícím způsobem neintuitivní způsobem, který odráží celý jeho přístup k Návrat domů .
