S Virginií Woolfovou je všechno v pořádku .Joan Marcus V loňském roce panství Edward Albee odepřelo divadelnímu představení v Portlandu v Oregonu právo hrát Kdo se bojí Virginie Woolfové? Proč? Nicka, ambiciózního profesora biologie, měl hrát afroamerický herec. Frustrovaný ředitel zveřejnil příspěvek na Facebooku a Albeeovi exekutoři byli brzy odsouzeni za doslovný přístup k rasismu.
Jsem si jistý, že by ještě méně inklinovali k greenlightu volného riffu Kate Scelsy na klasice z roku 1962. v S Virginií Woolfovou je všechno v pořádku „Nick (Mike Iveson) je určitě bílý, ale píše také lomítko o mužských upírech a vlkodlacích z Soumrak franšíza hákování a otěhotnění (subžánr zvaný slash mpreg). Ale hej: Kdo se bojí panství Albee? Ne Scelsa. Její vesele intertextuální, polysexuální, queer-feministický taneční remix kultivuje tuto neplodnou harridan Martu ve jménu parodie. Zde je ovocný letní koktejl pro lidi, kteří mají rádi své yuks široké a jejich literární řezy hluboké.
Všichni jsou v pořádku začíná jako komunitní divadlo Woolf , doplněný neodpovídajícím šetrným nábytkem a levně malovanými kulisami, které se otřásají při každém zabouchnutí dveří (faux-naïf od Louisy Thompsonové). Vstoupí mrzutě zavřený George (Vin Knight) a reptá na linii, kterou Martha normálně bije: Jaká skládka. Jistě, dumping je to, co mají na mysli Scelsa, režisér John Collins a jejich skupina, Elevator Repair Service (ERS): Hromadná depozice divadelních narážek a stylů, postmoderní textové strategie a popové drobnosti. 
S Virginií Woolfovou je všechno v pořádku .Joan Marcus
Martha (Anne McNamara, mosazná rtuťová pokladnice) vstoupí za svým manželem a řekne mu, že čekají hosty - kterým prozradila všechna jejich tajemství: Jsi úplně gay a já jsem trochu gay. Máme imaginárního syna a imaginárního psa a já jsem toho psa miloval více a ty jsi zabil syna. S v podstatě všemi existenčními šoky Albee z cesty, George a Martha vítají mladší pár Honey (April Matthis, hnusně oddball) a Nick (Iveson). Nechť hry započnou.
Martha chce někoho spát, kdokoliv ; Zlato vyhrkne, že není těhotná; Nick blábolí o lomítku. George učí Tennessee Williamse na vysoké škole, což znamená, že po svém třetím (nebo šestém?) Martini začne deklarovat kusy Kočka na rozpálené plechové střeše a Tramvaj do stanice Touha ve skřípění Dixie drag-queen.
Jedním z vrcholů je vidět Rytíře, který je zjevně suchý, utábořte se s hysterickým opuštěním, když se energický Iveson nevýrazně usmívá z gauče. V kuchyni Martha žvýká kuřecí stehna (kývnutím na filmovou verzi filmu Virginia Woolfová ) při měření možností swingerů s Honey. Banter narážky na mužský pohled a infantilizace žen se zastaví, když Martha detekuje odkaz Woodyho Allena z vedlejší místnosti. To přiměje Martu rozzlobeně rozmazávat zlé duchy z jejího lůna / domova spalováním šalvěje, když úsečně informuje George a Nicka: Když spisovatelé homosexuálů používají děti jako metaforu, transparentně mluví o jemnosti vlastního ega tváří v tvář bezcitnosti svět!
Ano, tohle je pro divadelní nadšence, kteří udržují Evu Kosofsky Sedgwickovou na polici v koupelně. Scelsův scénář je třpytivou bombou meta spoofery a vnořených odkazů, od Ibsena a Williamse po Will & Grace , škodolibá kritika spisovatelů, kteří vytvářejí potřebné a nebezpečné ženy. Dramatik nejen kultivuje Martu; vrhá stín na Blanche DuBois, Maggie The Cat a Heddu Gablerovou. Tak jako Všichni jsou v pořádku točí se do druhého a třetího aktu (celá záležitost trvá 75 minut), roste stále fragmentovaněji a divněji, dokud set neodpadne, robot udělá portrét a otrávený George v šatech s květinovým potiskem - channeling Blanche DuBois - je přepraven do pekla feministickým upírem. (Uložte si své stížnosti; je nemožné tyto absurdní věci pokazit.) 
S Virginií Woolfovou je všechno v pořádku .Joan Marcus
Pružná, atletická inscenace Johna Collinsa přistává každému hyper-gramotnému vtipu, aniž by působil na roubíky zraku (narážejte na kvákající pokojovou rostlinu!). Ačkoli má ředitel a hlavní hybatel ERS tendenci trpělivě dekonstruovat klasickou literaturu (od Shakespearova Opatření pro opatření F. Scott Fitzgerald ve velkolepé Sůl ) za ta léta může také hrát sakra z grotesky. I kdyby Všichni jsou v pořádku je kratší a povrchněji přístupnější než jiné projekty ERS, je to stále hustá vazba teorie a hravosti, pocta ( obraz ?), jakož i kulturní intervence. Scelsa ukazuje, že můžete milovat Edwarda Albeeho a přitom mu pořádně naplácat přes koleno. Skloň se, Eddie, a ber to jako muže.
