Beyoncé.(Foto: s laskavým svolením Beyonce.) Speciální HBO od Beyoncé Limonáda představuje komunitu za komunitou černých žen - v domácnostech a zahradách, v autobusech a na verandách - aby zdůraznila, jak ji nejen formovaly, ale také jí pomohly uzdravit se. Souběžně s přítomností však také existuje nepřítomnost, oba se spoléhali jeden na druhého pro svou vlastní definici. Co to přesně znamená? V krátkém filmu z velké části chybí černoši.
Je pravda, že obsahují předmět hudby, ale vizuálně se těžko registrují. V projektu o a pro černé ženy se tato absence nemusí zdát tak neobvyklá, ale vzhledem k tomu, jak se Beyoncé zaměřuje na problémy ovlivňující černou komunitu, může být pod ní větší zpráva?
Jako bělošská hudební novinářka se sídlem v New Orleans je mým cílem položit otázky, které by přispěly k širší konverzaci; v žádném případě se nepokouším nárokovat tento rozhovor, ani tvrdit Limonáda jako něco, co směřuje ke mně.
Vskutku, Limonáda slouží jako jasná výzva černým ženám. Ale i když to mluví se ženami, stojí za to prozkoumat otázky týkající se toho, jak to představuje muže, nebo v tomto případě možná jak to není. Ano Limonáda zdůraznit významné a dalekosáhlé účinky, které vyplývají z vnímané nebo skutečné absence mužů?
Statistiky jsou dobře známé. Všechno od míry nezaměstnanosti , k násilí a policejní střelby které se vyskytují s děsivou pravidelností, k manželské propasti, k vysoká čísla hromadného uvěznění nepříznivě ovlivňuje černochy. Někteří se nemohou plně zapojit do své komunity, ať už prostřednictvím veřejné politiky strukturované proti nim nebo individuální volby. A to nakonec vytváří efekt zvlnění.
Důsledky a výzvy, jimž černoši čelí ve společnosti, a jejich dopad na černé ženy, černé rodiny a černou komunitu nelze přeceňovat, řekla Bragancau během nedávného pozorování Lori Martin, docentka sociologie na Louisianské státní univerzitě. telefonát.
„Důsledky a výzvy, kterým čelí černoši ve společnosti, a jejich dopad na černé ženy, černé rodiny a černou komunitu nelze přeceňovat.“
Soustředěním se na černé ženy Limonáda vizualizuje komunitu bez černochů. Tento nedostatek vzniká především u Beyoncé, jejíž cesta strukturuje film. Pracuje se spoustou emocí, z nichž každá se zdvojnásobuje jako titulní kapitoly a opakuje stadia smutku, které člověk po ztrátě prožívá.
Ať už vezmeme její písně v nominální hodnotě, nebo je vnímáme jako umění směřující k více zážitkům a hlasům (nejen Beyoncé), mohla by část bolesti pramenit z představené nepřítomnosti jejího manžela? Beyoncé není tato prázdnota žádným cizincem, protože v roce 2011 vyhodila svého otce jako svého manažera a později v tom roce sledovala, jak se její rodiče rozvedli.
v Život je jen sen , její speciální HBO z roku 2014, Beyoncé se o této bolesti otevřela. Cítím se velmi prázdná kvůli mému vztahu s mým otcem a v tomto okamžiku jsem tak křehká a mám pocit, že moje duše byla pošpiněna, říká. Náhlá nepřítomnost jejího otce v jejím životě - jako obchodníka a na nějaký čas jako rodiče - ji hluboce zasáhla. V té době dodala, že jsem musel obětovat svůj vztah s tátou.
Tyto ztráty - vnímané i skutečné - se objevují slovně i vizuálně Limonáda, umisťovat muže tak, aby zpochybňovali jejich přítomnost a účast.
Když se Jay Z poprvé objeví v kapitole Odpuštění, je umlčen, poslouchán, zatímco jeho žena ovládá vyprávění zpěvem o aktivním pokusu o jeho vymazání ze života. Obrázky vytrhly rámečky / Děvko, vyškrábal jsem tvé jméno a tvůj obličej / Co je to s tebou? / Že nemohu vymazat, zlato, zpívá, její hlas je plný úzkosti. 
Královna Bey.(Foto: s laskavým svolením Beyoncé.)
proč byla vyhozena erinn hayesová
Jakkoli chce odejít, jeho vymazání z jejího života by bylo příliš mnoho; jeho nepřítomnost se netýká pouze ztráty životní lásky, ale něčeho významnějšího. Snímky signalizují důležitost, kterou do jejich domova vnáší - jako manžel, jako otec - přestože to jeho první jednání v první řadě ohrožovalo. Požáry, které jen před několika kapitolami pohltily ložnici, ve které ležela, a později chodbu, ve které stála, se vrátily ke krbu. Jeho přítomnost a její přijetí obnovují oheň ohně, což znamená jednotný společný prostor, ve kterém jsou oba přítomni, oba se účastní.
Tam, kde Beyoncé zkoumá absenci jako umění, se černá komunita musí vypořádat s doslovnou absencí.
V kapitole Vzkříšení sedí tři matky Sybrina Fultonová, Lezley McSpaddenová a Gwen Carrová a drží obrazy synů, které ztratili kvůli rasové profilaci a policejní brutalitě. Trayvon Martin, Michael Brown a Eric Garner jsou umlčeni, zajati a umírněni v obrazových rámcích, jejich hlasy se ztratily v endemické brutalitě, která vnímá černocha především jako hrozbu.
Když se muži objeví, v sekci Ztráta a odpovědnost se na ně diváci rychle podívají: na telefonní automaty, v obchodě na rohu, po ulicích. Film je nejen umístí na okraj, ale také se rozhodne dlouho na nich nezůstávat. Blikají dovnitř a ven, rychlé úpravy na okamžik zachycují jejich přítomnost, jako by nebyly formující a základní součástí komunálního prostoru. Když film umisťuje muže do více mezních prostor a vykresluje je takovým způsobem, říká něco více o dopadu jejich nepřítomnosti na černou komunitu?
Jediným mužem, který dokáže aktivně mluvit (na rozdíl od domácích videí), je mladý černý New Orleanian. Při pohledu z blízka na řízení svého auta hovoří o setkání s prezidentem Obamou, zatímco film sestřihuje záběry interakce s rodinou. Film byl zpracován, aby mu poskytl pocit starého domácího filmu. V něm hladí hlavu svého syna, když na něj chlapec paprskuje. Muž připouští: Než jsem potkal [Obamu], opravdu se nevidím, že jdu nikam, víte, je mi úplně jedno, jestli jsem žil nebo zemřel. Teď mám pocit, že musím žít, chlape, pro své děti a tak. Jeho rodina a jeho místo v této rodině přispěly k jeho životu významem, který předtím neměl. Jeho přítomnost má dopad.
Limonáda Konec slouží jako silná připomínka místa mužů v černé komunitě. 
Tím, že je Beyoncé do značné míry vylučuje, mluví její umělecká rozhodnutí ve svém krátkém filmu o mužech jejího života, Limonáda .Facebook
Že Odpuštění, Naděje a Vykoupení jsou titulní kapitoly, které tvoří poslední třetinu filmu, není maličkost. I když jsou ženy pro sebe silnou komunitou, film jasně ukazuje, že přítomnost a přínos mužů podle všeho tuto komunitu posilují na základě toho, jak Beyoncé připravuje poslední kapitolu domácími videi.
Když jsme dosáhli Vykoupení, vidíme kousky jejich rodinného života, včetně Jaye Z, který honil svou dceru Blue Ivy kolem Superdome a jedl narozeninový dort z její natažené ruky. Všichni tři, rodina se sešel, zavřít Limonáda . Nevěra a zrada zahrnující první část filmu ohrožovaly její existenci, ale Beyoncé a Jay Z postupují společně.
Výsledkem je, že komunita, kterou Blue Ivy zdědí, je obývána stejně dcerami, sestrami, manželkami, matkami a babičkami, jako jsou synové, bratři, manželé, otcové a dědečkové. Nutnost přítomnosti každého člověka je jasná.
Amanda Wicks má Ph.D. z Louisianské státní univerzity. Je novinářkou na volné noze v New Orleans a mimo jiné psala pro Pitchfork, Consequence of Sound, Paste a The Bluegrass Situation. Následujte ji Cvrlikání .
