Brouci.(Foto: Apple Corps Ltd.) Na jaře roku 1966 přiletěl Bruce Johnston z Beach Boys do Londýna. Acetát dosud neuvolněného Zvuky zvířat byl bezpečně zastrčený pod jeho paží. Jako vysoce postavený diplomat na klíčové misi měl jediný naléhavý úkol: hrát průkopnickou LP pro Johna Lennona a Paula McCartneyho z Beatles.
Když to slyšeli, Lennon a McCartney okamžitě pochopili, že byl stanoven nový standard pro populární hudbu v délce alba.
Stejně významně však uchopili i koncepční jádro alba: The Beach Boys „Hlavní skladatel a umělecký stratég, Brian Wilson , vytvořil dílo, které láskyplně integrovalo století amerického popu, estrády, klasické a lidové tiky do uživatelsky přívětivé avantpsychedelické krajiny. Ještě pozoruhodnější je, že tento modernistický miláček do minulosti nikdy nevypadal honosně, ani na jeden okamžik.
Lennon a McCartney také pochopili, že Brian Wilson měl odvahu dělat hudbu, která odrážela kulturní DNA uvnitř každého amerického hudebníka, dokonce s odvoláním na geny, které byly vyřazeny, jako unhip nebo archaic.
Během několika hodin se Lennon a McCartney rozhodli udělat něco velmi podobného.
Udělali by nejmodernější popové album, které by nafouklo kyselý dech ve vysokých 60. letech, zatímco by dodávalo Fabově jedinečné kulturní lidové řeči: hudební sály, hospůdky, zpustlé pršelé cirkusy a ošuntělé Pier zábavy na severu Anglie.
Ačkoli je fascinující poslouchat všechna mono vydání Beatles, Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band je jediným příkladem v katalogu Beatles, kde je to naprosto nezbytné.
Zvuky zvířat vibroval s duchy Gershwina, Stephena Fostera a dětských říkanek sluncem vyběleného předměstí Los Angeles; Sgt. Klubová kapela Pepper’s Lonely Hearts by zářily duchy Vera Lynn, Norman Wisdom, Spike Milligan a divadel přeplněných dětmi povzbuzujícími vánoční Panto.
Koncepčně, Sgt. Pepper zcela emulován Zvuky zvířat , aniž by to znělo na dálku.
Skutečný význam Sgt. Pepper (který právě oslavil své 49. výročí) se projevuje v napětí, které existuje ve zlomenině, kde se teplo minulosti setkává s úzkostí z budoucnosti, zkreslení, ke kterému dochází, když jsou staré vzpomínky změněny moderními neurózami - a tento význam je pouze plně patrné v mono mixu alba.
Poslouchat, Studoval jsem Beatles soustředěně, protože předtím, než jsem byl bar micva, a dokud jsem neposlouchal mono verzi, vždy jsem to slyšel Sgt. Pepper jako úžasná a průkopnická hromada bonbónů, barev a perleťově lysergických kapek rosy. Ale v mono Sgt. Klubová kapela Pepper’s Lonely Hearts je tvrdé, těsné a téměř hořké album, které je mnohem více rockovou nahrávkou než stereofonní verze, se kterou jsem vyrůstal.
Mono Sgt. Pepper zní to jako cynická, často agresivní burleska začínajícího věku Vodnáře, místo toho, aby to bylo heraldicky oslavováno.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=CtVF4zl_N0U&w=420&h=315]
Než se dostaneme příliš daleko, trochu důležitého kontextu. Skrz šedesátá léta, většina hlavních amerických a britských rockových a popových počinů vydávala svá alba ve stereo i mono verzi. K revoluci v rockovém rádiu FM ještě nedošlo, takže většina lidí stále slyšela svůj pop a rock v sykavém AM mono nebo na maličkých gramofonech s jedním reproduktorem. Navzdory skutečnosti, že většina z vás, kteří to četli, vyrůstala vědoma pouze stereofonních verzí vašich oblíbených desek ze šedesátých let, v době jejich počátečního vydání byly mono LP velmi rozšířené.
Další: Připomeňme, že kolem roku 1966 byly automatické mixážní pulty dlouhou a dlouhou cestou od vynalezení (automatizovaná deska, podobně jako dnešní počítačově řízené nahrávací a mixovací systémy, dokázala reprodukovat existující mix pouhým stisknutím tlačítka). Zpět Sgt. Pepper éry, každý mix byl proveden ručně, a proto by každý mix byl výstřední. Monofonní mix se může divoce lišit od stereofonního mixu; někdy byly tyto změny úmyslné, formované tak, aby maximalizovaly rozdíl mezi mono a stereem, a jindy byl rozpor jen faktorem lidské nedokonalosti.
Podrobně popis těchto variací (nejen u Beatles, ale u všech současných popových a rockových her) je fascinující, ale zde zcela zbytečný. [i] V mnoha případech byly tyto mono směsi primárními verzemi, umělci a jejich producenti zamýšleli být definitivní verzí. [ii]
V mono, Sgt. Pepper’s je tvrdé, těsné, téměř hořké album, které je mnohem více rockovou nahrávkou než stereofonní verze, se kterou jsem vyrůstal.
I když je fascinující poslouchat všechna mono vydání Beatles, Sgt. Pepper Klubová kapela Lonely Hearts je jediným příkladem v katalogu Beatles, kde je to naprosto nezbytné. [iii]
V mono Sgt. Papriky zní to jako naléhavé, úzkostné a někdy alarmující prohlášení; není to příliš velká kytice nechutně sladkých aromatických květin, zdá se, že je ve stereu. Mono verze, která se zdála jako fantazijní a vítaná scéna snů LSD, působí jako téměř cynický odraz své doby. Mono Sgt. Pepper často zní skepticky, posměšně a je to mnohem důkladnější.
Vlastně mě to nikdy nenapadlo Sgt. Pepper jako jedno z rockových alb Beatles, dokud jsem neposlechl mono verzi.
Zvuk alba a jeho jednotlivých komponent je také extrémně odlišný, a proto ovlivňuje posluchače úplně jiným způsobem: Bicí zní tlustě, plochě a fázově; basy jsou vysoké v mixu bez burpující, apokalyptické dominance, kterou má u stereo verze; a jak kytary, tak i hlavní vokály Johna Lennona jsou mnohem tvrdší, což je faktor, který téměř bez pomoci vykolejí jahodovou polevu, kterou obvykle najdeme slathered všude Pepper .
Pokud je celková mono zvuková scéna výrazně odlišná, existuje také mnoho variant písní k písni, které slouží k nové definici celé skladby.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kGcOdYqiinE&w=560&h=315]
Rázový kytarový riff, který otevírá Getting Better, zní drsně, metalicky, téměř Jam-ish, a proto vrhá zbytek písně na zcela nové světlo; namísto toho, aby to znělo jako reklama na tampony s cukrovinkami, zní Getter Better nyní jako něco, co je mimo All Mod Cons .
O tom, že jste ve prospěch pana Kiteho! přechod z karnevalové polka-time sekce do dvoustupňového verše se nyní zdá být děsivý (a tak to mělo být). Dokonce i sentimentální píseň, jako je She’s Leaving Home, je ostrá a textově řízená v mono, hořká na rozdíl od hořkosladké. A v mono zúčtování se obě verze titulní skladby alba stávají mnohem kyselějšími, šílenějšími a předtuchami než jejich náladová stereofonní dvojčata.
(Nezapomeňte, že když mi je 64, stále to zní nejsi-chytrý-mumie? koňské kecy. Mezi klaustrofobní, téměř zaťatou pěstí okolí mono Sgt. Pepř, zní to jako sladký hovno, ztráta prostoru, zatímco ve stereofonní verzi to není tak urážlivé.)
Nebudu katalogizovat všechny zvědavé jednotlivé písničky a mixovat rozdíly mezi mono a stereo Sgt. Pepper (na interwebberu je mnoho míst, kde lze tyto podrobnosti najít), ale celá věc přispívá k pozoruhodně odlišnému poslechovému zážitku - mnohem odlišnějšímu, než byste si mysleli, vzhledem k tomu, že zdrojový materiál je (prakticky) identický. 
Brouci.(Foto: Apple Corps Ltd.)
Tyto rozdíly nás přiměly dělat něco, co jsme od dětství pravděpodobně neudělali: slyšíme Sgt. Klubová kapela Pepper’s Lonely Hearts s čerstvými ušima. Nové prvky a změna struktury nás upozorní a způsobí, že se budeme účastnit jednání, které zabrání posluchači upadnout do tranzu paměti, který obvykle doprovází zážitek z poslechu alba Beatles. To je velmi dobrá věc.
Díky příliš známé povědomí byla kdysi překvapivá tvorba Beatles stejně pohodlná jako staré tenisky a příjemná jako noční světlo. Sgt. Klubová kapela Pepper’s Lonely Hearts kvůli této přílišné důvěrnosti velmi trpěl. Přišli jsme na to, že je to útulný, až praštěný pár sluchových chráničů sluchu. Ale není a nemělo to tak být.
Poslechněte si to znovu, ale tentokrát to poslouchejte mono. Bude to znít jako výstřední starý přítel nabitý postojem, ne jako tiše se usmívající kamarád nesoucí květiny. Zamilovat se do toho znovu.
Děkuji Ericovi Gouldenovi, jehož autobiografii Dysfunctional Success: The Wreckless Eric Manual nejprve mě upozornil na nadřazenost mono Sgt. Pepper.
[i] Nechystám se diskutovat na postranním panelu Duophonic nebo falešné stereofonní nahrávky, ve kterých byly nahrávky smíchané v mono technicky pozměněny a vylepšeny tak, aby měly stereofonní obraz. V polovině 60. let to byla velmi běžná praxe. Osobně jsem se zasazoval o opětovné vydání duofonických nahrávek Beatles, protože mnozí z nás kapelu poprvé slyšeli v tomto absurdním a fascinujícím formátu.
[ii] U každého vydání Beatles až do Sgt. Pepper je velmi pravděpodobné, že mono mix je primární mix, který nejvíce odráží záměry kapely, producenta George Martina a inženýra Geoff Emerick . Po Sgt. Pepř, stereofonní směsi se stávají primární směsí. Přesto existuje fascinující mono mix Bílé album , s mnoha zvláštními rozdíly.
[iii] Ve skutečnosti to není úplně pravda: Poslech stereofonního poslechu některého z raných alb Beatles - Prosím, prosím mě , S Beatles, Beatles na prodej , Těžká noc - je zbytečné, i když příjemné rozptýlení, něco jako sledování Druhá světová válka v barvě.
