Smithové.Clare Muller / Redferns Nottinghamská chata v Kensingtonském paláci v Londýně
V roce 1987 byli The Smiths v troskách.
Ani pět let po jejich vzkvétající kariéře byl kytarista Johnny Marr, snad nejslavnější hudebník ze všech kapel, které se v 80. letech vynořily z Velké Británie, na pokraji opuštění kapely. Napětí mezi Marrem a zpěvákem Stephenem Morrisseyem dosáhlo bodu varu a vedlo ho k pití. A neshody, které měl s Morrisseyem ohledně budoucího směřování kapely, nepomohly.
Morrissey miloval angličtinu 60. let Netopýr hudba. Marr, který svůj vliv převzal od lidí jako James Williamson, Mick Ronson a John McGeoch, chtěl další LP kapely, Strangeways, Here We Come , aby byl rozsáhlejším vyjádřením tvůrčí zdatnosti Smithů.
Kytarista mi řekl, že jsem nevytvořil skupinu, která by hrála písničky Cilla Black Sběratel záznamů v roce 1992.
Když Morrissey, Marr, Andy Rourke a Mike Joyce založili kapelu v roce 1982, byly protikladem nové romantické éry britského popu.
Vyhýbali se oční linii a syntezátorům svých současníků pro trička, džíny a elektrické kytary, vyvážili intenzitu The Stooges a Neil Young + Crazy Horse s realitou kuchyňského dřezu v kině 60. let Britská nová vlna a vytvořili tak výrazný zvuk by rychle definovali svůj rodný Manchester: byrdský přístup k místní značce post-punku, který byl poprvé definován ikonickými skupinami jako The Buzzcocks a Joy Division.
Ale takové rozmanité vlivy a osobnosti se ukázaly jako obtížná rovnováha; brzy existovalo něco ještě většího než napětí a tvůrčí rozdíly, které rozdělovaly Smithovy od sebe. Navzdory tomu, že si ve Spojených státech užívali vzteklou základnu fanoušků kultů a jejich obrovskou popularitu ve Velké Británii, štítek kapely Sire / Reprise nepropagoval Smithy správně, aby je dostali na žebříčky Billboard, natož na obálku Válcování Kámen.
Prozkoumejte záznamy, které jsou tento týden nad námi, a vy se v hrůze vrátíte, řekl Morrissey fanzinu Rorschachovo testování na konci roku 1983.
Nevidím žádný důvod, proč si nezasloužíme být tam ... ani jeden osamělý důvod. Tolik lidí se zdá spokojených s monotónními tvářemi, které ovládají celé spektrum populární hudby. Jsou spokojení s Billym Joelem. Billyho Joela nikdo nezpochybňuje. Nikdo nevítá lidi jako Iron Maiden. Když přijdou skupiny, které mají určité množství mozku, lidé to zkoumají a říkají „proč to a proč to“? Jsou tak zvyklí na tento strukturovaný jazyk, jakýsi zamrzlý slovník, určité výrazy, které můžete použít, a když si vezmete jiný, zkazí to věci. Nedodržujeme však žádné konkrétní pravidlo.
30. března 1987 Sire / Reprise konečně uznal význam Smithů a jejich následného podzemí v USA s vydáním Hlasitější než bomby , sbírka 24 skladeb téměř všech singlů a doprovodných b-stran, které kapela vydala ve Velké Británii v letech 1983 až 1986.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=videoseries?list=PLKfIvkA5oGI-nOY2B3nR2QcrBc_1h36ZD&w=560&h=315]
První vydání Smiths, které se konkrétně postaralo o zavedené americké fanoušky kapely, Hlasitější než bomby také sloužil jako průvodce mladého člověka po hip music. Ale bylo to také mnohem víc než to.
Hlasitější než bomby byl podstatným úvodem do skupiny a zahrnoval vše, co je definovalo jako skupinu.
Možná ještě víc než trojice LP, kterou Smiths vydali od svého založení - v roce 1984 Smithové , 1985's Maso je vražda a 1986 Královna je mrtvá —7palcové singly, které skupina v Anglii důsledně klesala mezi jejich celovečerními nahrávkami, které definovaly jejich umění, písněmi, které byly ve většině USA zcela neslýchané, dokud Bomby byl vydán. Nyní nebyli ubytováni společně jako nějaký balíček Greatest Hits nebo Best Of, ale v jedinečném samostatném prohlášení spojeném sedmi nově nahranými písněmi.
Smithové fungovali velmi staromódně, že nahráváte singly a vydáváte je jako posílání pohlednic nebo dopisů domů, Tony Fletcher, autor biografie Smithů Světlo, které nikdy nezhasne: Trvalá sága Smithů , vysvětlil Salonovi.
Katalog by nevypadal lépe - nezněl by lépe, protože dalším důvodem, proč Smithovi zní tak nadčasově, je to, že některé jeho nahrávky jsou relativně amatérské. Nesnažili se nahrávat podle dobových standardů. Nesnažili se říci: ‚Co musíme udělat, abychom se dostali do rádia? Oh, potřebujeme syntezátory a velké vzkvétající reverb bubny. “Takže vidím, že amatérka toho všeho vlastně hraje do toho, proč Smithovi vydrželi. Mohla být jejich kariéra úspěšnější, kdyby si udělali čas s alby a neudělali závažná rozhodnutí o kariéře? Ano, ale nejsem si jistý, že by byli tak vzrušující, a nejsem si jistý, že bychom byli tak nadšení po všech těch letech.
72minutová sbírka, která obsahovala oblíbené Smithy jako Panic, Shakespearova sestra, Nebe ví, že jsem teď mizerná, William, Bylo to opravdu nic, a samozřejmě její nesmazatelná b-strana Prosím, prosím, nechte mě získat To, co chci, obsahuje také nejpozoruhodnější obal skupiny. Jeho název pochází z konkrétní linie v prozaickém románu kanadské básnířky Elizabeth Smart z roku 1945 U Grand Central Station jsem sedl a Plakala :
Všechno plyne jako Mississippi po zdevastované zemi, která pije nevyhovující, a zvyšuje tekutinu vodopády vděčnosti; což vyvolává zvuk chvály, aby navždy ohlušil všechny pochybující; prasknout jejich zahanbené ušní bubínky řevem důkazu, hlasitější než bomby nebo výkřiky nebo vnitřní tikání lítosti.
Obal - pravděpodobně nejznámější obrázek katalogu The Smiths - navrhl sám Morrissey, jeho lososový duotone zdůrazňoval fotografii rodáka z Manchesteru a renomovaného dramatika Shelagha Delaneyho původně uváděného v Sobotní večerní pošta po debutu její hry z roku 1958 Chuť medu .
Nebylo to poprvé ani naposledy, co Delaney sloužil jako inspirace pro Smithy. Dříve zdobila rukáv kapely Girlfriend in a Coma 7-inch, a Morrissey použil spiknutí Chuť medu k písni This Night Has Opened My Eyes, která byla zaznamenána výhradně pro relaci Johna Peela z roku 1983, původně uvedenou na první kompilaci singlů skupiny Hatful of Hollow (1984) a jeden ze skutečných vrcholů Hlasitější než bomby .
Když Hlasitější než bomby zasáhla Ameriku, setkala se s hlasitým sborem kritického fawningu, který její anglický protějšek, Svět nebude poslouchat , nikdy nebyl zcela přijat - mnoho britských fanoušků se cítilo pohlceno výběrem písní ve své britské kolekci singlů poté, co viděli, co se skupina rozhodla vydat ve státech.
V jakémkoli jiném odvětví kupující Svět nebude poslouchat by měl nárok na plnou náhradu! naříkal spisovatel Danny Kelly v čísle 10. prosince 1988 Nový hudební expres .
Podle přispěvatele Bragancaa Jima Farbera v jeho recenzi pro Valící se kámen , Bomby vynikal jako klíčový portrét nejen kapely, ale i osobnosti Morrissey jako jedné z nejzáhadnějších postav moderního rocku.
Pokud jde o naprostou přímost, napsal ve vydání z 21. Května 1987 RS , Morrissey na tomto albu rozhodně překonal sám sebe a odstartoval první stranu ‚Is It Really So Strange?‘, Což je otevřená výzva, aby ho praštil, kopal a zlomil mu páteř. Morrissey samozřejmě dodává taková prohlášení naprosto mrtvá. Ve skutečnosti se jeho vadnoucí, dramatický vokální styl stal jeho největším komediálním nástrojem: čím více naříká, tím více budete vytí.
Morrissey je postmoderní Hamlet, který se při rozhodování o tom, zda má žít nebo zemřít, zamyslel nad skvělým Royem Trakinem ve své recenzi alba pro CREEM . A nějak se myšlenkový proces stává groteskní meditací o léčivé povaze umění. 'Ach ano, můžeš mě kopnout / a můžeš mě udeřit / a můžeš mi zlomit tvář / ale nezměníš to, jak se cítím.'
Navzdory revoluci, kterou vyvolala v Americe, Hlasitější než bomby nebylo první album svého druhu, které se dostalo na trh.
Nedávno opuštěný Chuck Berry poprvé připravil půdu pro tato kompilační alba svým debutovým LP Po škole , skládající se převážně z 45. let, které vydal v měsících před debutem. Mezitím, v Anglii, Echo & The Bunnymen vydali sbírku svých raných singlů Písně k učení a zpěvu v roce 1985, zatímco v roce 86 The Cure sestavil divoce populární Stojící Na Pláži LP z jejich vlastních šancí a sodů.
Ale The Smiths nepopiratelně zahájili odvážnou novou éru kompilace singlů v roce 87 tím, že zdvojnásobili délku děl svých současníků.
Později v létě to byla výzva, kterou přijali jejich manchesterští bratři New Order, když byli propuštěni Látka , který naplnil ne jednu, ale dvě kazetové pásky a kompaktní disky mnoha remixy a rozšířenými verzemi zlatých nuggetů, díky nimž se na konci 80. let na klubovém okruhu v New Yorku staly takovou základnou.
Zatímco Hlasitější než bomby rozšířilo publikum Smithů nad rámec jejich kultovní fanouškovské základny, pouhý rok po vydání už kapela nebyla. Krátce poté, co Marr opustil skupinu v létě roku 1987, spojil své síly s Mattem Johnsonem ve filmu The The a byl uveden na uznávané LP z roku 1989 britské skupiny Mind Bomb .
Morrissey se mezitím vydal s vydáním Ať žije nenávist v roce 88, první v dlouhé řadě nahrávek pod svým vlastním jménem, který přináší ovoce dodnes. Joyce a Rourke by se spojily se Sinead O’Connor právě včas, aby mohla začít práce na jejím klíčovém druhém LP Nechci to, co jsem nedostal , zatímco Joyce také hrála na bicí na mistrovském díle Juliana Copea z roku 1991 Peggy sebevražda .
Pokud jde o značku The Smiths, živé album sestříhané během turné v roce 1986 na podporu Královna je mrtvá volala Hodnost byla vydána na podzim roku 1988. V roce 1992 skupina konečně obdržela vlastní balíček největších hitů Nejlepší… já a Nejlepší… II , pár titulů, které fanoušci i kritici z velké části zkoumali jako chytání hotovosti nahrávací společnosti. Od té doby byl odstraněn z celkového katalogu, který aktuálně vlastní Warner Bros.
Jsem si jistý, že každý fanoušek Smithů má takový příběh: Bylo to pár chlapů o několik stupňů přede mnou, kteří jsem pracoval po boku v místním kině v Newburghu, kdo mi nejprve ukázal The Smiths. V té době mi jeden řekl, abych vyzvedl Hlasitější než bomby , protože to bylo jediné album Smithů, které jste kdy potřebovali. O třicet let později má stále pravdu.
