Syd (Carrie Brownstein) a Ali (Gaby Hoffman) se dávají dohromady Průhledný . (Amazonka) Průhledný používá mnoho signifikantů k velkému efektu - hudba, oblečení, jazyk (zejména v těchto vzpomínkách na berlínskou éru, kde každý mluví jako v současné Pasadeně) - ale žádný tak obratně jako make-up. Je zřejmé z jeho použití, zneužití a nedostatku. Maura je jediná Pfefferman, která, jak se zdá, ví, jak ji správně aplikovat, což dává smysl, protože je ta, která ji roky tajně praktikuje. Ali to používá jako warpaint: viděli jsme, že její první sezóna dostala člověka do obchodního domu, díky kterému vypadala groteskně bledě jako způsob, jak se ráno vrátit k Mauře po jejím přijetí v extázi. (Umožní jí koupit make-up a později jej vrátí za vrácení peněz.) Teď si obléká bizarní oční stíny, které slouží k rekapitulaci toho, co byly The Dress na internetu na začátku tohoto roku. (No tak, kluci: je oranžová, že? Ne žlutá.)
Sarah se naopak vydala opačným směrem a úplně se vzdala make-upu. Nejen, že to přestane nosit, ale když bude v ložnici domu, kde jsou nyní hnízdění ptáků, konfrontována s paletou očních stínů patřící Lenově nové přítelkyni, přistoupí k ní se skeptickou nedůvěrou: nejprve prstem zvědavě otře do stín, odhodit celou věc na koberec, vyklouznout a poté vytvořit skvrnu tak mnohem horší, když do mixu přinesete mokré ručníky. (Každý ví ne udělat to! moje sestra zasténala, zatímco si během té scény zakrývala oči. Stop, stop stop!) Ale Sarah zjevné odnaučení účinků make-upu odráží její stále kluzké uchopení jejího vlastního ženství, když byla zpochybněna její role sexuálního objektu i rodičovské jednotky. Dokonce i její orgasmy - které má, když si představovala, že ji napálí pádlo od starého školního kázeňáka pana Ironse - vypadají haggardsky.
Zdá se, že jen Maura to umí použít obratnou rukou. Koneckonců, co je make-up, ne-li naučené umění znamenající ženství? Ali a Sarah se narodily jako ženy, takže se mohou rozhodnout použít nebo neaplikovat make-up, jak uznají za vhodné. Pro Mauru je však líčení něčím, co se musela naučit dělat ... a představujeme si, že měla roky tajných tréninků.
Tato propast - mezi tím, co je citát - citát přirozené a co je ovlivněno - je to, co řídí většinu této epizody. Když se zvedne hlava feministické kritiky druhé vlny o transgenderismu (jak jsme věděli, nevyhnutelně by to bylo), Průhledný nevybírá snadnou trasu. Není to, jako by nějaká velká špatná lesbička začala křičet na Mauru za to, že se narodila s mužskými privilegii, nebo ji znovu vyhnat z dámské koupelny. Nikdo Mauru neobviňuje, že si myslí, že z ní bude lepší žena než ženy, à la Germaine Greer . Místo toho je to zde představeno jako příležitosti, které Maura-as-Mort popřela Berkeley 7, skupinu radikálních feministek, které profesorka Pfefferman nikdy do svých hodin nepřijala. Zatímco vezme Ali na návštěvu jejích starých stompingových areálů na UCLA ve snaze dostat ji na základní školu (není to protekce, chci jen vidět, jak používáš několik mých spojení, trvá ne ironicky Maura), představen Leslie Mackinaw, vedoucí nově přejmenovaného programu Gender Studies. (Žena je špinavé slovo, říká Leslie, zcela ironicky, což mezi nimi vytváří dokonalé napětí.) Maura si na Leslie nepamatuje, ale Leslie si pamatuje Mauru-as-Mort, sexistickou akademičku, která ji a její sestry zablokovala publikování a práce v redakční radě Pohledy na politiku . Aplikoval jsem a aplikoval a aplikoval a vy jste přijali jen muže, říká Leslie s ironickým úsměvem, než zavřela oči a natáhla se na židli. A tohle kuřátko, které mělo ty obrovské, obrovské kozy, od kterých byste nemohli odtrhnout oči, pokud ... pokud paměť funguje správně.
Maura se snaží omluvit: Nestojím za tím, co jsem tehdy dělal ... Vlastně si toho moc nepamatuji, ale Leslieho odpověď je ve svém důsledku zničující: No, proč si to pamatuješ? Proč: institucionální sexismus nejenže fungoval ve prospěch Maury jako Mort, ale dělal to s děsivou zákeřností: nikdy ani nezaregistroval Mauru jako Mort, že těží z pouhé skutečnosti, že nebyla žena .
A konečně to Ali hledala: způsob, jak se vzepřít svému otci Moppovi jako otci, no, všemu. Za to, že si mohla koupit její přijetí za peníze, za to, že jí neměla netopýr mitzvah, protože byla v podstatě pasivním agentem ve způsobu, jakým byla vychována. Je zajímavé, že i když dokážeme pochopit Aliho perspektivu, nikdy nevypadá méně než zaviněně: koneckonců, je v zásadě naštvaná, protože jí bylo umožněno dělat špatná rozhodnutí. Na konci epizody přechází po Leslieho poezii a my ji slyšíme číst jednu z Leslieiných básní v komentáři, který odráží (není zamýšleno slovní hříčkou) Maurin tanec se scénou v předchozí epizodě. Kromě toho je to také obrácení: místo toho, aby tancovala sama, vidíme předvídatelně nekonformní Ali, která se definuje jako součást lesbické komunity Syd's i Leslie's ... a proti jejímu otci. (Zdá se, že se Maura opět sama přiklání k lesbismu.) Dokonce se spojí se Sydem na bowlingové párty lesbiček, a je to něžný okamžik, i když je těžké ho vzít v nominální hodnotě (a nejen kvůli Aliho šílený oční make-up). Scéna vypadá trochu příliš idylicky a Leslieho báseň je ... no ... toto:
Vždycky jsem dal svou kundičku uprostřed stromů jako vodopád, jako dveře k Bohu, jako stádo ptáků. Vždycky kladu kundu svého milence na vrchol vlny, jako vlajku, které mohu slíbit svou věrnost. Toto je moje země. Tady, když jsme sami na veřejnosti. Kočička mého milence je odznak, je to noční holka, je to helma, je to tvář jelena, je to hrst květin, je to vodopád, je to řeka krve, je to Bible, je to hurikán, je to věštec.
Jedná se vlastně o báseň napsanou Eileen Mylesovou, na které Jill Soloway založila Leslieho postavu a Průhledný tvůrce začal chodit při výzkumu této sezóny. Ale má báseň ovlivňovat ... nebo jen ovlivňovat Aliho? A co by Ali věděla od kočičky svého milence ... nebo někoho jiného? Možná absurdita není samotná báseň (i když zní trochu absurdně), ale to, jak se do ní Ali okamžitě zafixuje; celé Leslieině militantní feministické značce druhé vlny (zejména v tom, jak to souvisí s její Moppou a proti ní), které zní falešně. Je to, jako by se rozhodla stát se lesbičkou, než aby ve skutečnosti byla. Je ironií, že právě toto privilegium - rozhodnutí změnit pohlaví, místo toho, aby se s ním narodilo - kritizuje Leslie v Klubu Old Boy's v jídelně fakulty v Berkeley.
Takže je těžké říci, co si mám z této závěrečné scény udělat, což mě přimělo přát si, abych nečetl tak fantasticky Ariel Levyová o paní Solowayové Newyorčan , protože je nyní těžší oddělit umění od umělce a oddělit zamilovanost Ali od Leslie, Syd a její nově objevené sexuální identity od vztahu paní Solowayové s paní Mylesovou. Ale protože víme, že jsme teprve ve druhé epizodě sezóny, myslím, že lze s jistotou říci, že Aliho nově objevený Eden je stejně křehký - a prchavý - jako ten, který byl nalezen v berlínském kabaretu 30. let.
