Svalnatý, ale bez mozku, Pearl Harbor je další nafouklý, nezodpovědný příklad historie podle Disney-a chromý juggernaut, který falšuje fakta, útočí na smysly a nechává vás slepého, hluchého a bezduchého. Je to puchýře drahá, tříhodinová tapiserie mávání vlajkami, vlastenecké mučednictví, která nehanebně krade z každého válečného filmu, který se o osudném ránu 7. prosince 1941, kdy Japonsko zahájilo letecký a námořní útok na Havajskou perlu, nehanebně krade. Přístav, který vyústil ve smrt více než 3 000 vojáků a civilistů, stejně jako zničení tichomořské flotily USA, a označil vstup Ameriky do druhé světové války. Skutečným příběhem Pearl Harbor je lekce historie, která si zaslouží vzdělanější a odpovědnější tým tvůrců než producent Jerry Bruckheimer (Top Gun), hackerský scenárista Randall Wallace (Braveheart) a režisér Michael Bay. Armageddon a skála. Pouze v Hollywoodu bylo možné povzbudit tolik netalentovaných, necitlivých lidí, aby utráceli tolik peněz za znesvěcení životně důležité kapitoly amerického dědictví ve jménu chamtivosti show-businessu.
Ve vykonstruovaném a zjevně zjevném pokusu spojit epické bitvy Zachraňte vojína Ryana s rozsáhlým romantismem Titanicu (a možná vyhrajte několik Oscarů za přebytek, ne-li originalitu), přichází Pearl Harbor ve třech sekcích. V průřezu novinový záznam Hitlerových armád idylickými záběry nevinné Ameriky chvějící se na bigbandovou swingovou hudbu, která nám dává pocit času a místa, první část sleduje životy dvou kamarádů z dětství z Tennessee, Rafe (Ben Affleck) ) a Danny (Josh Hartnett), kteří sledují své letecké sny o smyčkách a válcích hlavně v letectvu US Army Air Corps v létě 1940. Rafe se zamiluje do zdravotní sestry jménem Evelyn (Kate Beckinsale) ve chvíli, kdy do jeho roztomilý zadek, ale když se dobrovolně přihlásí k aktivní službě u královského letectva a bude bojovat v bitvě o Británii, opustí její měsíční a hvězdné oči. Jak tato znecitlivující telenovela dronuje dál, Rafe, který neumí číst písmena na jednoduchém grafu optometristy, stále dokáže skládat gramotné milostné dopisy mimo britskou hospodu, zatímco Evelyn píše její z bezpečné zóny havajské pláže a má ve vlasech popínavé rostliny .
Poté, co je Rafe sestřelen v Atlantiku, si Evelyn a Danny vyměňují tělesné tekutiny ve svém zármutku a předpokládají, že je mrtvý. (Jako by tříhodinový film zabil Bena Afflecka v první půlhodině!) Představte si jejich šok, když Rafe dorazí romantickou gázou záclon jemně foukajících ve vánku a zjistí, že mu skvrna skvrna za zády , každý polibek a kajícná slza doprovázená strunami a nebeskými sbory hosan nahoře. Zatímco chlapci, kteří se navzájem milují víc než prázdná a anorektická Evelyn, to rozdávají v barové sadě, která duplikuje ten v nesmírně vynikající ságe Pearl Harbor Odtud až na věčnost, přímo z Film Charlie Chan, který stoicky říká: V sázce je vzestup a pád naší říše. Pokud vás zajímá, po 80 minutách turgidního melodramatu, který nikdy není vzdáleně uvěřitelný, co má cokoli společného s bombardováním Pearl Harbor, jste konečně připraveni na druhou část.
Akce, kterou Michael Bay proslavil, je téměř stejně hokatá jako nepřesvědčivý milostný trojúhelník pod banány. Než kašovité housle vyblednou dost dlouho na to, aby Evelyn mohla dozvědět zprávu, že je těhotná, přistupují japonští stíhací piloti za úsvitu za zvuku bubnů, jako válečná skupina Comanche mířící k vagónu. Jako spící tygr pan Bay vychází z jeho spánku s výjevy bitevního masakru, které vytahují všechny zastávky: stovky mužů sklouzávajících ze stran planoucích lodí, pacienti upálení zaživa na nemocničních postelích, lékaři dávající krevní transfúze s Coca-Colou lahvičky, zdravotní sestry označující rty pacientům, kterým již byl podáván morfin.
Až na jeden nebo dva izolované okamžiky (ruce umírajících námořníků, uvězněné pod trupem lodi, natáhnou se z roštu, aby držely pana Afflecka za ruce, než ochabnou; paní Beckinsaleová si strhne silonky a použije ji jako škrtidlo), tyto závratné obrazy nikdy nechytí za srdce. Těla vymrštěná vzduchem jako Tinker Toys nepodobají emocionálnímu zapojení ani nevyvolávají tragickou ztrátu v záchraně vojína Ryana. Jistě, digitální technologie nyní umožňuje sledovat bombu až k jejímu cíli, z pohledu bomby, zatímco stovky zděšených lidí jsou rozdrceny v úprku, aby unikly. Pan Bay se ale méně zajímá o hrdinství komiksů Terryho a Pirátů Rafeho a Dannyho, oblečeného v hula košili při sestřelování sedmi japonských letadel. I přes kaskadérské kousky je 35minutová útočná sekvence zmatkem bleskových řezů a trhacích ohňostrojů. Když se kouř rozplyne, Evelyn zjistí, že je čas říct Rafe, že bude mít Dannyho dítě: Nevěděl jsem to do dne, kdy ses objevil - a pak se to všechno stalo! Publikum nakonec utopí zvukovou stopu - smíchem. Je zřejmé, že je čas na sekci tři.
Ve třetí hodině toho, co se zdá spíš jako tři dny, si Franklin D. Roosevelt (nepoznatelný Jon Voight) odemkne ochrnuté nohy, vstane v návalu žilkujícího amerického vlastenectví a vyzve svůj kabinet, aby se vyrovnal tomuto nemožnému aktu statečnosti bombardování Tokia. V nepříjemném zanedbávání plynutí času je nyní rok 1942, a přestože je Evelyn stále velká chata Quonset, Rafe a Danny ji znovu opouštějí, aby se připojili k plukovníkovi Jamesovi Doolittleovi (Alec Baldwin) v odvetné sebevražedné misi se 16 letadly, která brzy jim dojde palivo nad nepřátelskými liniemi, zatímco Evelyn čeká, aby zjistila, který z mužů vychová její dítě. V jednom závěrečném objetí, když se Japonci přiblížili k sestřeleným pilotům s kulomety, Rafe říká: Nemůžeš zemřít - budeš otcem a Danny odpovídá: Ne, to jsi.
Je toho víc, ale kdo to unese? Já jsem se nemohl dočkat, až se vrátím domů do své sbírky videí a dívám se na 30 Seconds Over Tokyo, mnohem lepší (a nekonečně méně falešné) vyobrazení Doolittle's Raid s přidaným bonusem Spencer Tracy a Van Johnson v akci . V epilogu nás Evelyn informuje, že její stateční muži a jejich sebevražedná mise byly bodem obratu ve druhé světové válce - něco nového, co musí být šokem pro přeživší veterány z Guadalcanalu, Bataanu, Midway, bitvy v Ardenách a Normandská invaze. Ve spleti smíšených záměrů a promarněných příležitostí se to téměř jeví jako nápad obsadit Cuba Gooding Jr. do malé role hrdiny z reálného života Dorie Millerové, kuchařky námořnictva, která se stala první černou Američankou, která vyhrála kříž námořnictva. Je to role tak podobná roli, kterou hrál v nedávném Men of Honor, že se sotva zaregistruje jako úsek. V podobném plýtvání talentem se čas od času objeví Aykroyd jako zpravodajský důstojník, který varuje Pentagon, že Japonci jsou na cestě, ale nikdo neposlouchá. Morálka v tomto filmu, pokud existuje, je vždy věřit Danu Aykroydovi. Ví věci.
I s působivými akčními sekvencemi byste si mysleli, že by někdo projevil určité znepokojení nad scénářem tak prošpikovaným klišé, že se diváci ocitnou ve slovech dříve, než to dělají herci. Hvězdám v Pearl Harbor možná chybí charisma, ale to není žádná výmluva, aby vypadaly jako typická umístění produktů Disney. Evelyn Kate Beckinsale je tak zdrženlivá a uvolněná, že ji nemůžete odlišit od ostatních zdravotních sester. Ben Affleck dělá svou standardní domýšlivou a arogantní rutinu a Josh Hartnett je zraněný lesklý 8 × 10. Oba jsou hezčí než dívka, kterou oba milují; rozdíl je v tom, že pan Affleck nosí vážnější řasenku. U filmu s retro designem ze 40. let nikdo moc nekouří a chmurná popová píseň plná mandlí, kterou Faith Hill během nekonečných závěrečných melodií vyškrábal, zničí jakýkoli nárok na dobovou autenticitu. Nyní můžeme slyšet tým Bruckheimer-Bay: Pojďme se zapojit do soutěže o Oscara o nejlepší píseň, zatímco jsme u toho.
V Pearl Harbor jsou vyhozeny miliony bomb. Měli shodit největší bombu ze samotného filmu.
Susannah McCorkle and the Blues
Tragická smrt Susannah McCorkleové, rodené Kalifornčanky, která vnesla do turbulencí jazzového zpěvu eleganci, perfekcionismus a pořádek a vzala útok kabaretního světa, mě naplnila ohromným smutkem. Skákání z okna v 16. patře jejího bytu na západní 86. ulici v ranní tmě 19. května bylo pro umělce neobvykle násilných posledních osm barů, které se vyznačovaly milostí, sebeovládáním, slunnou dispozicí a obsedantním odporem čehokoli výtržnictví. Klesající svět sofistikované populární hudby truchlí nad ztrátou skvělého a jedinečného stylisty. Ale pro její přátele je ztráta mnohem větší, než mohou slova popsat.
McCorkle měl zvláštní způsob, jak instinktivně vědět, kdy mají ostatní lidé potíže. Během každého osobního a profesionálního nezdaru v mém vlastním životě byla první osobou na telefonu, která nabídla pohodlí, sílu a široké rameno, o které se mohla opřít, přesto nemohla najít vnitřní zdroje k dobytí démonů, kteří zpochybňovali její vlastní já. -důvěra. Ti z nás, kteří byli požehnáni jejím přátelstvím, se cítí jako neúspěchy, přesto si svou depresi nechávala pro sebe. Byly to opravdu dva lidé. První z nich byl dokonalý umělec s dokonalým vkusem v hudbě, který zpíval velkolepé písně bez jakékoli nudné, improvizované domýšlivosti, díky níž jsou jazzoví zpěváci neposlušní, neustále zdokonaloval své řemeslo, plynule mluvil pěti jazyky, psal brilantní články a povídky, nahrál 17 alb a byl nábožensky pozorný vůči stravě a cvičení. Druhou byla nejistá dětská žena z nefunkční rodiny s anamnézou duševních chorob, která celý život hledala lásku, nezávislá feministka stále toužící po romantice, zranitelná stylistka nedoceněná velkým veřejným publikem, rozená pečovatelka bez jeden se starat.
Nejistá svou budoucností zpěvačky, neschopná vypořádat se s drsnými a vulgárními hajzly, kteří řídí kabaretní svět, najednou bez práce a tváří v tvář neúspěchům kariéry, ocitla se izolovaná a ztrácí sevření reality. Je toho mnohem víc, ale výsledkem je, že už nemohla vyjednávat hrubé objížďky, které jí život a práce vzaly. Svým pečlivým způsobem nechala tento svět na pokoji a nechala nás pronásledovat textem Me and the Blues, písní Harryho Warrena, kterou se naučila ze staré nahrávky Mildred Bailey a nahrála na své první sólové album: Jdu dolů a řekni mé potíže řece… / Nelze dál žít, kdo by dál žil, kdyby byly v mých botách ... / To je jeden způsob jistý, odloučení mě a blues.
Sbohem, Susannah. Nyní jste na šťastnějším místě, kde nejsou slyšet žádné kyselé noty a naděje spočívá věčně, ale nám ostatním jste nechali nové blues.
