Z úvodní scény Temný rytíř .Warner Bros. Divákovi to někdy připadá, jako by Christopher Nolan vnímal čas jako jeden z Vonnegutových Tralfamadorianů, mimozemšťanů románu Jatka pět kteří zažili celou existenci současně. Nolan není všemocný - i když někteří z jeho horlivějších fanoušků mohou nesouhlasit -, ale v poslední době se zaměřuje na vymýšlení nových metod zábavy s popcornem mimo okovy narativní lineárnosti. Několik posledních obrázků ho vidělo posedlého kolapsem a prodlužováním času, aby vytvořil propracované akční sety: doslovné cestování časem Mezihvězdný , časová dilatace Počátku, různé stimulace Dunkirku .
Vyvinul fetiš pro synchronizaci, zaujetí, které začalo vážně v roce 2008 Temný rytíř . Druhý díl klíčové revoluční franšízy znamenal konec Nolanova zájmu o to, aby vytvořil něco méně než titanicky upravených filmů. Jeho nejlepší pasáže předvádějí cit pro pečlivé provedení, které od té doby opakovaně skloňuje a nafukuje. Udělal to nejméně obrazně při svém nejlepším výletu s Batmanem, který používá skutečnou koordinaci stopek místo abstraktnějšího metafyzického hooey, aby ve své práci shromáždil cenu diváků složitých momentů. Většina režisérů formátuje velkou kaskadérskou sekvenci jako sérii dominos, které padají jeden po druhém, přímým pohybem zachyceným z různých úhlů. Nolan chce střílet na dominos, míč valící se skrz Rube Goldbergovu mašinu a autíčko mířící na skokovou rampu a chce, aby všichni přistáli na přesně stejném místě.
Joker tvrdí, že není chlap s plánem, ale jeho teroristické žerty zahrnují více míst s událostmi shodujícími se až na milisekundu.
Jak je zobrazen hýřící se bezohlednou Heath Ledger, klaunský lord Joker tvrdí, že není chlap s plánem. Fajn, ale ani on nemůže popřít, že určitě věří v předvídavost; Jokerovy teroristické žerty zahrnují více míst s událostmi, které se shodují až do milisekundy, což má za následek vzrušující sestřihy chaosu propukajícího přes Gotham. Nálepka otevírací banky umisťuje gang jednorázových houževnatostí na různých místech kolem zařízení, od střechy přes hlavní patro až po vchod do trezoru. Každý podvodník musí dělat svou práci pohotově a dokonale, aby ten další mohl dělat svou, jen aby byl zabit, jakmile přežije svou užitečnost. Prvořadý význam načasování se vztahuje i na komedii této scény, protože pointa dorazí, když řidič únikového autobusu propadne zdí, aby hned na povel vytáhl poslední zabiják.
Později Nolan zvyšuje ante, když Joker napraví svou hrozbu zbavit se tří významných osobností veřejného života. Koncertuje trojici pokusů o atentát, pouze dva z nich byly úspěšné. Dvojice zkorumpovaných policistů doprovází soudce z jejího domu do jejího výbušného auta, policejní komisař pije z otrávené sklenky whisky ve své kanceláři a na soukromé finanční sbírce v přístřešku Bruce Wayna, Joker a jeho zásahová jednotka se osobně postarají o vražda Harveyho Denta. Aby se tato ofenzíva stáhla, musí se všechno stát, než někdo může varovat kohokoli jiného, a tak všechny tři zabití vyvrcholí v harmonii pod bdělým okem kamery. Dent přežije, ale není zdaleka v bezpečí, unesen později v dalším triku, který vyžaduje, aby donucovací orgány byly alespoň na dvou místech současně - supervelmoc, kterou máme pouze my, divák.
Nolan upřednostňuje obrázky loupeží (a obrázky sousedící s loupežemi, jako je tento, ve kterých tým provádí srovnatelně složitou operaci), protože má rád, když se všechno stane najednou. Sovětský filmový průkopník Sergej Ejzenštejn slavně teoretizoval filmový efekt vrstvení sekvenčních prvků ne vedle sebe, ale přes sebe, což díky stylizovanému střihu dává pocit něčeho oslnivě složitého.
NOLAN / ČAS je série zkoumající, jak jsme sledovali hodiny ve filmech Christophera Nolana.
