Lucian Freud, Velký interiér, Notting Hill , 1998. Olej na plátně.Archiv Luciana Freuda Pokud máte rádi kůži, měli byste najít lidi, kteří toho mají hodně, řekl Lucian Freud podle katalogové eseje, kterou autor Michael Auping vytvořil pro zítřejší zahájení malířovy práce Galerie Acquavella .
U většiny obrazů od Luciana Freuda Monumentala to umělec udělal. Tím však nechci říci, že Freud (1922–2011), vnuk Sigmunda Freuda, nevěnoval méně pozornosti a pozornosti tomu, co člověka obklopovalo. Dokončení tohoto obrovského portrétu často trvá dvanáct měsíců a předmět sedí, kdykoli Freud maloval, a zachycuje i nádherné detaily podlahových desek, například na malbě výkonného umělce a osobnosti nočního klubu Leigh Bowery, která se stala častým modelem pro umělec.
Přihlaste se k odběru Braganca's Arts Newsletter
Na dvou zobrazených obrazech je také zobrazen David Dawson, malíř a Freudův asistent po dvě desetiletí. Dawson uspořádal show v galerii Acquavella s Williamem Acquavellou. Oba obrázky ukazují štíhlého nahého Dawsona s vipetem - jeden s kosterním psem v náručí, druhý s ním v klíně. (Třetí obrázek položí Dawsonovu hlavu na tělo ženy, která kojí dítě.) Lucian Freud nebyl jen o masách masa.
Pozorovatel mluvil s Davidem Dawsonem o práci pro Luciana Freuda a pózování pro něj.
Pozorovatel: Stojíme zde na vzdáleném konci dlouhé galerie v prvním patře galerií Acquavella. Na zdi je obrovský portrét z roku 1990, vysoký osm stop, Leigh Boweryové, který sedí na sametové židli, která je pro něj příliš malá. Jednalo se o první obraz Luciana Freuda, který jste kdy viděli v mase. Jaká to byla zkušenost?
David Dawson: To mi vyrazilo dech. Všechny chlupy na mé paži a na krku mi stály na konci. Je to první obraz, který kdy udělal o Leigh. Od té doby jsem viděl každý jeden malovaný obraz, protože jsem byl s Lucianem každý den.
Jak jste se poprvé setkali s Lucianem Freudem?
Prostřednictvím Jamese Kirkmana, který byl v té době Lucianovým dealerem. Právě jsem absolvoval Royal College of Art. Profesor mě tam zařídil, aniž bych věděl, že mě právě připravují, jako pomocného dealera na částečný úvazek u dealera, čtyři ráno týdně, kluk kolem. Přímo z umělecké školy jsem si myslel, že je to dobrý způsob, jak poznat, kdo jsou prodejci.
Obrazy Leigh Boweryové tehdy nikdo neviděl. V tu chvíli Lucian skutečně skočil do fyzického rozsahu pláten.
Myslel jsem, že přijdu do New Yorku, kde jsi měl Juliana Schnabela a Davida Salle a Brice Mardena. Hlášení skončilo tady, v Americe. Takže když jsem viděl ten obraz Leigh Bowery, řekl jsem: Počkejte minutu. To je opravdu vážné, zde se děje něco důležitého. Jeho kvalita, viscerální pravda o tom, co může být portrét. To je vážné. Visím kolem. V New Yorku nenajdu lepší malbu. Součástí bzučení New Yorku byl humbuk. Byl to Schnabel, bylo to celé vzrušení.
Rozhodl jsem se správně.
Poté jste pro něj pracovali 20 let, sedm dní v týdnu. Většina pečovatelů netráví tolik času ani s jednou osobou.
To jo. Ale vycházeli jsme velmi dobře. Byla to dobrá společnost. A vlastně se zajímal o další lidi. Proto byl dobrý portrétista. Myslím, že to je to, co přinesl do portrétu ve dvacátém století. 
Lucian Freud, Slunečné ráno - osm nohou , 1997. Olej na plátně.Archiv Luciana Freuda
Jak jste se nakonec stali předmětem jeho prvního obrazu o vás, Slunečné ráno - Osm nohou 1997, kde ležíte na posteli s vipetem - jeho vipetem
Byl jsem s ním šest let a pak jednoho rána jen řekl: „Ach, mám s tebou nápad na velký obraz. Seděl bys? Právě jsem řekl: Oblečení zapnuto nebo vypnuto? Šel pryč.
Ten den jsme tedy začali.
Zkrátilo to čas, který jsem měl na vlastní malbu, i když jsem měl odpoledne pryč. Ale opravdu jsem ho chtěl sledovat malovat. Zavřel dveře svého ateliéru, když maloval další modely, a já jsem chtěl vidět, jak tyto obrazy vytvořil.
Pracoval z velmi malé oblasti a stavěl.
A ta malá oblast, ze které vychází, je přivedena k poměrně vysoké úrovni dokončení. A pak se to pohne a zvětší se to. Nikdo jiný takhle nemaluje.
A Pluto, jeho domácí mazlíček, je na tom obraze s vámi. Obrázek má také vaše nohy pod postelí, kde ležíte bez oblečení. Připadalo mi to divné, mít tam další nohu?
Byl to vlastně můj nápad. Kvůli tvaru plátna byla pod postelí docela velká plocha, která byla docela prázdná. To malování nepomohlo. Potřebovalo to trochu života. Snažili jsme se tam nechat moje oblečení, ale to bylo v jistém smyslu příliš vymyšlené, příliš nudné. Protože jsem věděl, že Lucian vyšel z surrealistického období - byl vychován surrealismem -, takový druh podivnosti je v jeho humoru. Takže jsem řekl: Byla by to legrace, kdybych měl místo nohou kalhoty na podlaze.
Tato dlouhá sezení přes dvanáct měsíců samotná v místnosti s malířem jsou protikladem hromadění digitálních informací. Je to jiný druh zážitku. Je to výzva pro lidi ponořené do okamžitého digitálního světa, aby pochopili, jak prodloužený čas a rozšířené hledání prohlubuje vaše chápání toho, co kreslíte.
V průběhu let bude čím dál důležitější, jak odlišná je Lucianova myšlenka vypadat pro každého, kdo věří ve filmové momenty Instagramu a YouTube. 
Lucian Freud, Nahý muž, pohled zezadu , 1991-92. Olej na plátně.Archiv Luciana Freuda
Promluvme si o jeho obrazech známých lidí. A co královna, kterou namaloval v roce 2001? Je to něco jiného než monumentální, 9 x 6 palců. Jak se to stalo?
V roce 1999 namaloval portrét Roberta Fellowese, který byl v té době sekretářkou královny, a měl pro královnu určitý obdiv. Mluvili o tom, jak bude sedět pro portrét, a plánovali ji nechat přijít do domu, do studia sedět. Tisk o tom dostal zprávu a my jsme to na dva nebo tři roky zavřeli. Právě byste měli stisknutí před svými předními dveřmi, což by bylo hrozné.
Pak jsme udělali malý portrét Johna Richardsona [nedávno zesnulého životopisce Picassa]. Koupil jsem pro to plátno v New Yorku, aby to Lucian vyzkoušel - bylo to jen malé malé plátno. A to dalo Lucianovi pocit praktické reality, že jsem mohl královnu za určitou dobu namalovat, protože jsem to zkoušel s Johnem.
John udělal devět dní pořádně [pro svůj portrét] a pak jsme měli dvacet posezení s královnou.
Kde byla ta sezení?
V St. James's Palace, v místnosti, která byla velmi diskrétní. Královna mohla projít Clarence House. Mohli jsme se otočit v paláci, vyskočit z auta - vešli jsme dovnitř, nikdo nevěděl. Všechno to proběhlo potichu, bez jakéhokoli rozruchu, a pak byla provedena malba.
Byl to v místnosti jen Freud a královna?
S královnou by vždy existoval dvořan, protože královna nemůže sama zůstat v místnosti.
Vejdu dovnitř, postavím stojan, připravím barvy, počkám, až dorazí královna, ukloním se a za dvě hodiny přijdu vyzvednout Luciana.
Užila si to královna?
Myslím, že si jeho společnost raději užívala. Byli stejného věku, takže lidi znali běžně. Milovali koně, takže si hodně povídali.
Povězte nám o jeho malbě Kate Moss z roku 2002.
Opravdu nastoupili. V rozhovoru četl, že Kate řekla, že chce, aby více než cokoli jiného namaloval Lucian Freud. A on řekl: Ach, to se mi líbí. A jeho dcera Bella Freud je módní návrhářka. Znala Kate. 
Portrét Luciana Freuda Kate Mossové, Nahý portrét , 2002, předtím, než byl vydražen v Christie’s v roce 2004.Ian Waldie / Getty Images
Tady jsme na přehlídce monumentálních portrétů. Freud byl obrazový malíř. Jak vnímal abstraktní umění?
Lucian dělal jen to, v co věřil. Myslel si, že abstraktní umění je platný a brilantní okamžik, ale to už zmizelo. Myslel si, že Pollock má v sobě něco docela brilantního.
Když jste strávili tolik času s portrétistou, děláte portréty?
Ne. To, co jsem dostal z Luciana, byla upřímnost a něco o sobě věděl. Namalujte, co víte. Vzhledem k tomu, že jsem byl vychován na farmě, mám silné spojení s půdou, více než s lidmi. Vracím se a namaluji to.
Pozorovatel je inaugurační Business of Art Observed 21. května v New Yorku je přední událostí pro profesionály v uměleckém průmyslu. Připojte se k nám na půldenních rozhovorech, živých debatách a setkáních v síti s klíčovými hráči v oboru. Přední světové umělecké firmy, galerie, muzea a aukční síně se sblíží, aby sdílely, co dnes narušuje toto odvětví. Nenechte si ujít, zaregistrujte se hned.
