Zleva: Charlie Watts, Mick Jagger, Keith Richards, Bill Wyman a Brian Jones.Archiv Hulton / Getty Images Brian Jones vypadal jako peklo. Sláva nespočívala snadno na ramenou zlatých Stones, protože fotka kapely Gerarda Mankowitze na obálce Mezi tlačítky odhaleno.
Rozmazaný portrét kamenů natočený na svěží podzimní ráno na londýnském Primrose Hill v roce 1966 dokonale vystihl to, co Mankowitz později popsal jako éterický, drugský pocit doby. Jednalo se o první pohled veřejnosti na to, jak rychle se Brian (jehož záliba v míchání alkoholu a pilulek vedla k časnému hrobu, o dva roky později v roce 1969) zhoršoval.
Keith Richards stál na okraji fotografie a šklebil se za pár odstínů, protože Charlie Watts, vypadající jako zabiják, se opřel do větru, zatímco Bill Wyman s dutými tvářemi a těžkými víčky stál jako zombie, rezervovaný vzadu. Haggard a rozrušený, barakudská grimasa Micka Jaggera vypadala, jako by vás mohl každou chvíli vyprázdnit.
Jones, původní vůdce kapely, který skupinu pokřtil po písni Rollin 'Stone od Muddyho Watersa, likvidoval divného muže ve své vlastní kapele, zatímco jeho bývalí akolyté Richards a Jagger odešli od hraní chicagských bluesových čísel a začali psát své vlastní melodie na popud svého manažera / producenta Andrewa Looga Oldhama.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=xvZbYHKHdgY?list=PLe72e09fwqAAhY7JUu-KDhrrf5au4-vkR&w=560&h=315]
Jako jeho jednorázová přítelkyně, okouzlující německá modelka / herečka Anita Pallenberg, Brian neustále psal písně. Jonesovi však tragicky chyběla sebevědomí ukázat Jaggerovi a Richardsovi některou ze svých skladeb, a tak je prostě vymazal. Ale Brianovo razítko bylo po celém posledním vydání kapely.
Jones, znuděný hraním na rytmickou kytaru u skladeb Jaggera / Richardsa, se znovu objevil jako svižný multiinstrumentalista a intuitivně přidával do mixu paletu exotických zvuků, ze sitaru, který pomohl katapultovat Paint It, Black (singl od Následky v USA) až po č. 1, hrát delikátní apalačský cimbál na Lady Jane (nepochybně inspirovaný folkovým zpěvákem / autorem Richardem Farinou).
Jones, vášnivý fanoušek jazzu (který jmenoval nikoho, ale dva jeho synů po svém hrdinovi altový saxofonista Julian Cannonball Adderly) obdivoval hráče vibrací jako Milt Jackson a Chico Hamilton a jiskřivé zvukové textury paličkových perkusí a použil marimbu na Následky Under My Thumb a také xylofon na Yesterday’s Papers, úvodní skladbě britského vydání Mezi tlačítky .
Více než kterákoli jiná kapela British Invasion milovala Stones americký R&B šílenou vášní, která je inspirovala k výrobě vlastní značky soulových melodií od Get Off My Cloud až po Out of Time (od Následky ) do Emotional Rescue z 80. let, stejně jako jejich ostré obálky hitů Motown My Girl (vzácný Květiny ) a Just My Imagination od Některé dívky (1978). 
Anita Pallenberg a Brian Jones na večírku v Cannes během filmového festivalu.Keystone / Getty Images
Vhodné pro The Temptations (ačkoli producent Berry Gordy by s největší pravděpodobností namítal proti jeho zjevné sexuální narážce) Let’s Spend the Night Together byl prvním singlem vydaným od Mezi tlačítky . Píseň ohnivá, toužící po duši, píseň neuspokojivě vyvrcholila na 55. místě v amerických hitparádách (nejpravděpodobněji kvůli americkým DJs, kteří bojkotovali její lascívní text) a brzy byla zastíněna jeho B-stranou, Ruby Tuesday.
Ať už se věnuje bývalé přítelkyni nebo fanynce - melodie by inspirovala název řetězce restaurací s rychlým občerstvením v Americe - Ruby Tuesday složili Keith Richards a uncredited Brian Jones, nikoli jeho obvyklý spisovatelský partner, Mick Jagger, který, i když neměl nic společného s vytvořením písně, tvrdil, že ji vždy rád zpívá. Spolu s akustickým basem, na nějž pohrával Bill Wyman, zatímco se uklonil Keithovi Richardsovi, Jones zaměstnal zatoulaný barokní rekordér, který dal strašidelné baladě jedinečný zvuk.
Vydáno v USA 20. ledna 1967, Mezi tlačítky byla galerií zvukových portrétů žen, od moudrých a mocných, v Sladce se usmívala a chladně klidná, až po jednorázová kuřata, kterým se Stones pravidelně vysmívali. Kdo chce včerejší dívku?Jagger zavrčel ve Včerejší knize, Nikdo na světě!
Ve filmu Kdo tu spal? Jagger děvku zahanbí svou přítelkyni, kterou má podezřelé, že má podezřelé, že šmíruje všechny od vojáka, námořníka po Tři mušketýry. Je tu hrubé a běžné děvko (Jaggerova oblíbená skladba) Back Street Girl a nádherně ukamenovaná, miláčková diskotékového davu, slečna Amanda Jonesová (slabě zahalený pohyb po jejich nespolehlivém, scénicky skákajícím kytaristovi se stejným příjmením). Jak Jagger vrčí, neuvědomujete si peníze investované do vás?
Někde mezi tím spadají komplikovanější ženy, které Jaggera střídavě frustrují a zároveň si získávají jeho respekt (téma prozkoumané také v Ruby Tuesday). 
Brian Jones.Roger Jackson / Central Press / Hulton Archive / Getty Images
Zatímco My Obsession vypadá, že je o komplexním vztahu Anity Pallenbergové s Brianem Jonesem, kterého brzy opustila pro Keitha, lyrický zvrat v posledním verši - mohl bych být skoro tvým synem - tě přiměje k podivení. Emocionální obsah písně je poháněn šestým kamenem Ianem Stewartem, který buší bluesovým klavírem, zatímco Charlie hřebí rytmus, tvrdě a křupavě.
Ale právě vrčící fuzz basa Billa Wymana dává My Obsession svůj podpisový zvuk. V průběhu let Keith hrál solidní basové party na mnoha klasických skladbách Stones, od Let’s Spend the Night Together, po Jumpin ‘Jack Flash, Sympathy for the Devil, Live with Me a Happy, ale mohl někdy ukrást Billův hrom. Let poté, co Wyman opustil skupinu v roce 1993, Bob Dylan zvědavě řekl tazateli Billovi Flanaganovi: Potřebují Billa. Bez něj jsou funkční kapela. Až dostanou Billa zpět, budou skutečnými Rolling Stones.
Mezi tlačítky nesl nezaměnitelný vliv Dylanova nejnovějšího vydání Blondýna na blondýnce na Backstreet Girl a varhany zalitý valčík Sladko se usmívala, stejně jako závěrečná skladba alba Něco se mi včera stalo.
Kromě svých záhadných textů, které se zmiňovaly o některých nevýslovných nových drogových nebo sexuálních zkušenostech, vaudevillianské rohy a opilí zpívali společně sborem nápadné podobnosti s Dylanovými Rainy Day Women # 12 a 35. Přidání k otrhané auře písně je zpěv, první od Keitha Richardse na refrénu, který odpověděl na Mickův mlhavý verš: Je mu jedno, jestli má pravdu nebo ne.
Mezitím Mezi tlačítky vyšlo v roce 1967, z rekordních alb se stala nejpopulárnější umělecká forma desetiletí. Poslední skladba LP již nebyla vyhrazena k vysypání nějakého zapomenutelného vyhodení, ale začala sloužit jako druh korouhvičky, často ukazující směr, kterým se kapela v budoucnu vydá. 
Rolling Stones.Keystone / Getty Images
Zvláštní, že se něco stalo, nemohlo to předznamenávat rozlehlý psychedelický katastrofický příběh Stones 'December ‘67, Žádost jejich satanských majestátů . Byla to také (pro lepší i horší) poslední skladba, která nese jméno jejich producenta / manažera Andrewa Loog Oldhama, který kapelu brzy opustil ve světle hudebních rozdílů a řady ničivých drogových krachů, které vrhly anglické Nejnovější [a nejvíce zhýralý] Hitmakers Jagger, Richards a Jones (krátce) za mřížemi.
Sklon Stones k provokativním textům pokračoval ustavičným rockinovým spojením, které bylo postaveno na metaforě láska / droga s vokálem Jaggera a Richardsa, takže bylo těžké říci, kdo měl hlavní roli.
Mick později tvrdil Mezi tlačítky , první nahrávka Stones na páskovém stroji se čtyřmi stopami, byla chybná kvůli obsedantnímu overdubbingu. Zatímco album stojí jako vrchol uměleckého úspěchu Briana Jonese, Jagger jej zavrhl jako zklamání ... víceméně nesmysl.
Podle Stones lore byl zvláštní název alba inspirován off-the-manžetovou poznámkou Oldhama, když se Charlie Watts zeptal, jak budou novou desku nazývat. Oldham odpověděl, že je stále mezi knoflíky, což je eufemismus pro nerozhodnuté.
O padesát let později zůstávají miliony fanoušků Rolling Stones nerozhodnuto o tom, jaké je jejich oblíbené album. Zda Tlačítka , Žebrácký banket , Nech to krvácet nebo Exil na hlavní ulici , jejich hudba zůstává věčná. A duch Briana Jonese se stále vznáší nad největšími okamžiky kapely.
