Joe Mantello, Sally Field a Finn Wittrock Skleněný zvěřinec. Foto přes Julieta Cervantes Ne, netrhají pro nové metro pod divadlem Belasco. Hluk, který slyšíte, je zvukem poníženého Tennessee Williamse, který se v hrobě převrací nad tím, co domýšlivý hackerský režisér Sam Gold udělal s jeho skvělou pamětí, Skleněný zvěřinec. Další arogantní experimentální nuda od muže, který věří, že žádná hra si nezaslouží být pomazána jako klasika, pokud ji nelze rozebrat a rozdrtit na rozněcování v inscenaci, která je odlišná kvůli odlišnosti. Dělá to pokaždé, když najde skupinu bláznů, kteří shánějí peníze, aby mu dali carte blanche. Stále se vzpamatovávám z jeho produkce Ohlédněte se v hněvu kde, aby ilustroval svou představu o tom, jak Rozzlobený mladý muž žije v Londýně Johna Osborna, přinutil herce klouzat a plazit se po sadě poseté vyhozeným odpadem a hnijícím jídlem. Tentokrát je osobě jménem Andrew Lieberman připočítán set s osvětlením od Adama Silvermana, který je škrábancem na hlavě, protože tam není vůbec žádný set, jen prázdné pódium obsahující jeden kovový stůl a čtyři ošklivé, nepříjemné oranžové židle proti nahá cihlová zeď v zadní části proscénia a většina hry se odehrává v takové temnotě, že v polovině času nevidíte, co se děje (požehnání v přestrojení). Bohatá lyrika největšího amerického dramatika, zbavená své poezie, se redukuje na trosky slov, která zní znepokojivě banálně. Ve verši Fly Me to the Moon napsal skladatel Bart Howard, že básníci často říkají jednoduchou věcí mnoha slovy. Pro toto bezohledné Broadwayské oživení jedno slovo říká všechno: ohavné!
Skleněný zvěřinec může být autorem popsán jako hra s pamětí, není nutný realismus, ale stěží si myslím, že to zamýšlel, aby to bylo tak křehké a umírající. S nekonzistentním a neopatrným směrem jsou herci bez kormidla. Amandu Wingfieldovou, železnou motýlku s vypálenými křídly založenou na jeho matce Edwině, hrála s různou mírou úspěchu kdo z těch divadelních prvních dám, počínaje legendární Laurette Taylor a zahrnující všechny od Shirley Booth po Jessicu Tandy, Joanne Woodwardovou a Maureen Stapleton. Sally Field, která to nyní řeší, je dobrá herečka s malým rozsahem. Statečně bojuje s hojností nepříjemných akcentů, které zřídka zní jako jižní belle, která se stala semenem, a stále vypadá příliš mladá v moderním oblečení, které předvádí její nohy a dělá ji příliš mladou - a jeden odporný malinový tylový ples šaty, díky nimž vypadá, že létající jeptiška stále létá. Chybí jí jak kočár, tak autorita, aby se z dominující matky stala mocná středobodka. A je to poprvé v historii, kdy byla Amanda nařízena, aby provedla svůj první vstup skrz publikum se zapnutými světly celého domu, pak táhla těžký invalidní vozík po schodech nahoru a zvedla do něj svou dceru. Pokud Sally Field ve své smlouvě nemá služby chiropraktika, měla by žalovat.
Jako její syn Tom (nezaměnitelná replika samotného Tennessee, jehož skutečné jméno bylo Tom), najde Joe Mantello, nejlépe známý jako vyleštěný a hluboký režisér, humor, kde jsem ho v předchozích inscenacích nikdy nezjistil. V osamělém zoufalství, aby unikl klaustrofobii svého bytu v St. Louis, je dojemný a zábavný - jediné skutečné odhalení na jevišti a to nejbližší revizionistické obsazení zbytku produkce. Je jediným členem obsazení, který ve skutečnosti dosahuje toho, co zamýšlel režisér, a ze známé postavy vytvořil něco čerstvého a nového. Pak je tu otřesná přítomnost nováčka Madison Ferris, která hraje Tomovu sestru Lauru jako patetickou a deformovanou sociální odmítavost. Na základě skutečné sestry Tennessee Rose je Laura napsána jako plachá, křehká dívka bez soběstačnosti a bez sociálních dovedností. Ferris z ní dělá žalostnou, groteskní neplatnost. To není její vlastní chyba. Ukázat sadistický pruh, který zdaleka není lichotivý, musel Sam Gold považovat za šeredné a odvážné obsazení herečky, která má do role skutečnou oběť svalové dystrofie, ale je to trik, který selže. Vzhledem k tomu, že Laura nemůže ani chodit, už nemá smysl, aby ji Amanda posílala na pochůzky nebo si myslela, že tráví hodiny v písařském bazénu učením se za sekretářku. Ferris je atraktivní a schopný, ale když se pohybuje, zvedá se břichem, páteří a oběma rukama a ostatní herci ji musí umístit na invalidní vozík. Odpusť mi, pokud to není politicky korektní věc, ale zjistil jsem, že její boj je znepokojivě natolik rušivý, že celou hru vyvedl z rovnováhy. Pro herečku, která příliš dobře ví, může to být její poslední šance obsadit hlavní roli na Broadwayi, tato zkušenost je pravděpodobně snem. Pro diváky je to něco jako noční můra.
Bez požárního schodiště, kde by Tom mohl uvolnit svá osobní dramata, kouřit nekonečné cigarety, vyhnout se neustálému otravování své matky před tím, než prožije noci ve filmech, neexistuje žádná vizuální cesta emancipace, se kterou by se divák mohl spojit. Bez hudby, která se vznáší z tanečního sálu přes uličku, nemá smysl pro zasněnou existenci, po které usiluje. Ve skutečnosti neexistuje nikde žádný smysl pro čas, místo nebo umístění, který dává esenci krásných, něžných toužeb Tennessee Williamse opustit St. Louis a zažít život mimo požární schodiště. Není divu, že scéna Gentleman Caller je nejpřirozenějším meziproduktem inscenace (dobře zahraná pomlčkou, vtipem a humánní benevolencí od Finna Wittrocka), ale proč je inscenována úplně ve tmě? Tomova poslední řada (Blow your candles, Laura) již nemá žádný význam, protože Laura je nemůže ani zapálit, natož sfouknout.
Chybí zde jasnost vidění a ovládání tónu, díky čemuž by tato temná, depresivní revizionistická přestavba měla důvod být odlišný. Nakonec přebytek domýšlivého nepořádku přemůže psaní mistra řemeslníka a vy si uvědomíte, že hudba v jazyce Tennessee Williamse vyniká sama o sobě. Skleněné zvěřince přežije odsouzenou produkci, která je jinak jen jeden krok odstraněna z zatuchlého a těžkého čtení. Většinou to vychází jako beznadějně napůl pečlivá snaha o změnu a zlevnění klíčové klasiky pouze za účelem odlišnosti. To nefunguje. Tennessee Williams je již dost odlišný.
