Mluvit o nakladatelské romantice je jako mluvit o vydávání knih, ale navíc. Někteří lidé tvrdí, že úplně první romány byly francouzské romance z počátku sedmnáctého století („román“ ve francouzštině je stále „ římský “). Jiné nyní populární formy, jako je tajemství a sci-fi, se vyvinuly o generace později. Samotné levné brožované výtisky měly svůj původ v komerční přitažlivosti senzační, populární beletrie: v polovině devatenáctého století se vydavatelé přizpůsobili chuti nově gramotných čtenářů po populární beletrii a začali prodávat levně tištěné, odporně ilustrované „knihy“ velikosti novin prostřednictvím novin. distribuce na ulicích a u stánků s doutníky. Jak vypráví John Markert Nakladatelství Romance: Dějiny průmyslu od 40. let do současnosti , první americký knižní profesionál, který využil touhu po levné fikci, se obrátil k romantice: v roce 1854 T. B. Peterson publikoval rukopis tzv. Ztracená dědička , od paní E. D. E. N. Southworth, která byla přehlížena etablovacími domy, když si všimla neoblíbené chuti po „knihách za nízké ceny, zejména senzační beletrii“. Byl to hit a zahájil raný boom paperbacků v 80. letech 19. století, stejně jako opakující se vzorec tradičních vydavatelů v pevné vazbě, kteří odmítali rozpoznat viditelně vyjádřený apetit čtenářů. Když Pocket Books napodobilo Allen Lane's Penguin Books v Anglii a vydalo řadu levných paperbacků na prodej na nádražích a drogeriích a novinových stáncích v USA, vynalézt moderní paperback skočili do stejného vlaku levné výroby a distribuce mimo tradiční prodejny, v místech, kde lidé žili a nakupovali, což je přístup, který se nyní nazývá „masový trh“, na rozdíl od práce přes knihkupce nebo „obchodu“.
Přes veškerou svou komerční sílu byl román nadále zesměšňován jako „ženská“ forma, čtená v budoáru a vázána na ženské zájmy, jako je láska a manželství, zatímco prestižnější vozidla (a vydavatelé) převzali historii a hrdinské činy. Ženy stále převažují mezi čtenáři beletrie a čtenáři románů jsou titáni ze všech: údajně kupují a čtou stovky knih ročně a podporují (údajně) romantický průmysl ve výši 1,4 miliardy dolarů (což může být podpočet, viz níže). A hlášena studie z roku 2018 že 25 procent všech knih a jeden ze dvou prodaných brožovaných výtisků byly romantické romány. Od roku 2016 , 39,3 procenta žánrové beletrie na trhu tvořila romantika; záhada nebyla ani blízko 29.6. Washington Post knižní kritik Ron Charles poznamenal nedávno ten romantický gigant Harlekýn prodává dvě knihy za sekundu; v 70. a 80. letech 20. století Harlekýn ukrýval 80 procent světového tržního podílu beletrie.
dobré filmy pro děti na netflixu
Romantické čtenářky jsou vášniví čtenáři a číst napříč žánry; 50 procent z nich zkusí nového autora —mnohem vyšší procento než čtenáři jiných žánrů. Z velké části kvůli síle romantiky byly ženy hlavním publikem pro publikování na masovém trhu. Až donedávna měly tyto široce distribuované knihy, jak říkají pozorovatelé, zůstaly impulsní nákupy a přilákali zákazníky k maloobchodníkům, kteří pokračují v nákupu dalšího zboží (přesně strategie Amazonu ). v zpráva za rok 2017 o stavu vydávání masového trhu, Publishers Weekly poznamenal, že čtenáři stále upřednostňují brožované výtisky pro masový trh a „považují se za formát ‚brány‘“: „názvy pro masový trh jsou knihy, které některé lidi přivádějí ke čtení, tečka.“
Jak to bylo, tak to bude: síla romantiky jako tržní síly nadále podněcuje přerod ve vydavatelství. Zastánci Romance, kteří se v poslední době stali slyšitelnějšími z důvodů, o kterých budeme diskutovat, poukazují na trvalou sílu jednoho společného jmenovatele eklektické formy: konec „Happily Ever After“ („HEA“, pro afficionadas). Jako redaktorka a novinářka Nicole Clark napsal začátkem tohoto roku 'Je to nesmírná útěcha, zvláště když jsou věci v reálném životě těžké, vědět, že potřeby hlavní postavy budou uspokojeny.' Elisabeth Jewellová , čtenářka romantiky v knihkupectví Gibsonovi v Concordu v New Hampshire mi řekla, že v posledních letech rozhodně zaznamenala prudký nárůst milostného čtení. „Lidé mi říkají: ‚Nikdy nečtu romantiku až do pandemie. Dělá mi to radost, jsem tak unavený.‘“ V eseji o průkopnický černý autor Téměř zapomenutá romance W. E. B. Du Boise, Temná princezna , Akil Kumarasamy napsal nedávno „Uvědomil jsem si, že tento žánr nám může pomoci vidět za hranice naší reality a otevřít naši mysl fantastickým možnostem,“ navrhl Temná princezna byla Du Boisova oblíbená z jeho vlastních knih, protože „dosahuje snu“; slovy knihy ukazuje cestu ven z „bolesti, otroctví a ponížení, maják, který vede mužství ke zdraví, štěstí a životu a pryč od bahna nenávisti, chudoby, zločinu, nemoci, monopolu a masového vražda zvaná válka.'
Romanopisec a kandidát na guvernérku státu Georgia Stacey Abrams (a. k. a. Selena Montgomeryová ) řekl „Romantika je jedním z nejúžasnějších žánrů, protože máte volnou ruku k vytvoření jakéhokoli vesmíru, který chcete, a ke zkoumání jakékoli sady archetypů a zážitků pomocí společné konverzace o tom, jak lidé překonávají své rozdíly a ocitnou se v lásce.“ Ona a Du Bois mi připomínají mladého spisovatele pro dospělé L. L. McKinney, který v roce 2020 uvedl hashtag #publishingpaidme která odhalila zívající propasti v platbách záloh černobílým autorům, tweetování v roce 2021 že „mnoho černochů, včetně mě, prosazuje akvizici a rovný marketing příběhů o černošské lásce, černošské fantazii, černošských lidech, kteří prostě žijí a baví se a jsou schopni existovat mimo… trauma.“
Ve skutečnosti to byla redaktorka černošky Vivian Stephensová, která to řekla dostala práci na úpravu románů v Dellu v roce 1978 s malými relevantními zkušenostmi, protože nikdo ve společnosti se o práci příliš nestaral, kdo transformoval americkou romantiku zavedením současných témat a méně prudérních popisů sexu. „Demografické údaje ukázaly, že miliony a miliony afroamerických žen nakupovaly a četly“ romance, autorka Sandra Kitt řekl Washington Post , ale knihy neměly žádné černošské postavy a žádné černošské editory, dokud nepřišel Stephens, a ještě dlouho poté jen málokdo, i teď . Teprve když se Terry McMillan vydala po zemi a vyráběla své vlastní knihy Čekání na výdech fenomén v roce 1992 toto mainstreamové vydavatelství uznalo existenci potenciálního komerčního publika pro knihy o romantickém životě černošek.
Romantické psaní jako prostředek k nalezení radosti a pohody uprostřed bojů z něj udělalo živý žánr pro velmi marginalizované skupiny, které tajná nakladatelská společnost jen pomalu přijímá, jak opakovaně ukazuje kniha Johna Merkerta. Romanopisec Angelina Lopez popsal pro Napište Minded podcast minulý měsíc, jak její nedávný románek Po pracovní době v ulici Milagro umožnila ztvárnit radostnou stránku života imigrantů pro mexickou americkou rodinu v maloměstě v Kansasu s tvrdohlavým, ne vždy hubeným matriarchálním klanem, který je zároveň panovačný a milující, usilovné ženy zápasící s napětím mezi domovem a kariéra, pro mainstreamové publikum Harlekýna. Knihkupce Laynie Rose Rizer řekl The New York Times že lidé přijdou do jejího obchodu a říkají: 'Chci jen něco, co je gay a šťastné.' Vskutku Zvýrazněné popisuje v roce 2016 byli nakladatelé trochu překvapeni, že v reakci na viditelnou poptávku nevznikl větší odpor proti nárůstu románů s tematikou LGBTQ+ pro mladé lidi – těch knih, které jsou nyní školními knihovnami po celé zemi zakázány. Redaktoři zjistili, že LGBTQ+ romány pro mladé dospělé o lásce přijali mladí lidé, kteří se snažili představit si bezpečný, šťastný a sexuálně založený život v „sexuálně nasycené“ kultuře plné násilí a šikany. A samozřejmě od svých začátků romantické romány uznávaly touhy jejich původního marginalizovaného publika: žen. amerikanistka Hillary Hallettová, autorka Nová kniha o průkopnické spisovatelce románů Elinor Glynové, dej to takhle : „Základním účelem moderní romance, když se poprvé rozvinula, bylo prozkoumat sílu touhy žen a odhalit mnoho překážek, které ženám brání ve svobodné lásce.
milion dolarů extrémní světový mír zrušen
Není možná překvapením, že žánr, který je tak přátelský k zážitkům zvenčí a tak přímočarý v rámci amerického sociálního mainstreamu, by se ocitl tváří v tvář zmatku kolem otázek diverzity, naposledy, když nový ředitel vlivné Romance Writers of America (RWA) rezignoval na na konci loňského roku za to, co ona trval na osobních důvodech , ale řekl, že ti, kteří pracují na příčině, byli vyčerpaní a přepracovaní, protože „za prvé, svět tím prochází právě teď ... Také jsou lidé, kteří chtějí pomoci, ale nebudou ze strachu, že budou veřejně napadeni. Ať už je důvod jakýkoli, znamená to, že ti, kteří se ujali práce, pracují tvrději.“ Připomnělo se mi to silný kousek před pár týdny v Intercept , ozývalo se v New York Times s pokrytí RWA , o rozporech mezi obecně stejně smýšlejícími pracovníky neziskových organizací ohledně toho, jak prosazovat spravedlnost na svých pracovištích. RWA byla a scéna bitvy částečně kvůli jeho vlastnímu minulé kultury klubů , a zhoršuje tím střetávající se proudy v oblasti advokacie a peněz , vrcholící v obvinění z rasismu v roce 2020 a vlna rezignací a restrukturalizací. Někdo by však mohl namítnout takové pozdvižení , jakkoli bolestivé, je zdravější než sebeodpouštějící stáze to bylo standardem v prestižním vydavatelství. Romanopisec N. K. Jemison, píšící ze sousedního žánru sci-fi, který má a otevřeněji reakční frakce , řekl navrhl tolik .
Rýsující se přítomnost RWA ve světě romantiky je důkazem relativní intimity, kterou sdílí čtenáři románů a jejich spisovatelé. Společnost RWA byla založena v roce 1980 Vivian Stephensovou, editorkou, která měla velký vliv na aktualizaci tohoto odvětví. brzy se otevřela čtenářům i spisovatelům, což signalizuje jeho vývoj v někdy něco jako spolek nebo společenský klub a také profesní sdružení – jednu z největších spisovatelských organizací v zemi, podle Jezábel , větší než Mystery Writers of America a blízko velikosti Authors Guild. Během růstu romance v šedesátých a sedmdesátých letech se často čtenáři romance, kteří jsou často doma, chtěli stát jejími autory, ať už pro zábavu nebo přivydělávání peněz uprostřed omezených kariérních příležitostí, a rukopisy, kterými bombardovali vydavatele, byly, jak popisuje Markert , často sbíráno v dobách vysoké poptávky průmyslem hladovým po materiálu. Harlekýn pořádal vybrané večírky pro čtenáře s autory, aby zveřejnili tipy, a vydavatelé románů vydělávali na korespondenci se svými angažovanými čtenáři, aby byli prvními praktiky zpravodaje. Dvacet procent moderních RWA Deset tisíc členů jsou publikovaní spisovatelé.
Tato směsice spisovatelů a čtenářů by měla obrovské výhody v nejnovější kapitole dlouhého příběhu romantiky o kreativním myšlení tohoto odvětví: rozkvět self-publishingu. Když digitální technologie začaly počátkem 21. století umožňovat elektronické samovydávání, a pak, titánským způsobem, když Amazon v roce 2007 představil Kindle – vytvořil proprietární mechanismus, který obsahoval svůj vlastní téměř neomezený distribuční systém a zároveň autora nic nestál – vlastní nakladatelství prolomilo žánry, zejména romantiku, a otevřelo stavidlo, které je definitivně posunulo od jejich pomalu se pohybujícího hlavního proudu… [pokračování příště!]
