Sonja Frisell Aida právě třicet čtyři let po premiéře absolvuje poslední kola v Metropolitní opeře. Mnohým je líto, když její opulentní pojetí Verdiho opery lásky a cti ve starověkém Egyptě mizí, a spěchají ji znovu zachytit. Bohužel některé zpěvy před úchvatnými soubory Dada Saligeriho byly rozhodně nevýrazné.
Frisell dorazil tvrdě v patách extravagantních a drahých verzí Pucciniho od Franca Zeffirelliho. Český a Turandot, oba zůstávají oblíbenými diváky. Generální ředitel Met Peter Gelb však oznámil, že v roce 2019 bude finále tradiční společnosti Aida který má být nahrazen tím, který navrhl Broadway ředitel Michael Mayer. Jeho nová vize byla naplánována na zahájení sezóny 2020-21, ale kvůli pandemii byla odložena a letos na podzim byla nečekaně přivítána zpět epická stará produkce.
První představení 2. prosince nd také předznamenala návrat Latonie Moore do její hlavní role, se kterou sopranistka před lety překvapivě debutovala v Met, kde nahradila nemocnou kolegyni, a kterou ztvárnila více než 150krát. Očekávání bylo velké, protože Moore se nedávno zalíbila místnímu publiku svými vášnivými portréty Porgy a Bess a Zavři hubu v mých kostech. Zahajovací večer se však také ukázal jako závěrečný večer pro Mooreovu Aïdu, protože se stáhla ze zbytku svých Verdiho představení.
Poté, co Met zveřejnila video z její „Ritorna vincitor“ natočené na zkoušce šatů, mnozí byli znepokojeni jejím trhaným frázováním a dušností.
I když to páteční vystoupení začala dobře, brzy se ukázalo, že Moore nemá dobrý hlas a často působila roztržitě. Nějaký silný vysoké tóny si zachovaly svůj starý lesk, ale mnoho dalších bylo nešikovně napadeno. Bezprecedentní podle mých zkušeností nahradila A za notoricky známé vysoké C v „O patria mia“.
V Mooreově náhlé nepřítomnosti se Met obrátila na Michelle Bradleyovou, která byla naplánována na vystoupení později v běhu. I když to bylo jasné zlepšení oproti Moorovu zoufalému úsilí, Bradleyho Aïda se při svém třetím výletu 13. prosince ukázala jako frustrující nekonzistentní. čt . Dlouho si libovala svázaný řádky, ale její jemné vysoké tóny občas nevydržely. Zatímco její velký sytý hlas bezpečně plul po ansámblech, dala možná příliš mnoho, protože se během náročného třetího dějství znatelně unavila.
Stejně jako řada afroamerických sopranistek je Bradley často najímán, aby zpíval Aïdu, což je pro operní domy možná pohodlný způsob, jak se vyhnout kontroverzím „černé tváře“, které v poslední době sužují představení této opery. Ale tato role je jednou z Verdiho nejnáročnějších a mě napadlo, jestli by ji neměla zpívat tak často – jen v této sezóně čtrnáctkrát v Met. Možná nebyla ve své nejlepší formě na 13 čt , ale také jí mohou lépe vyhovovat lyričtější části.
Vysoká, krásná žena Bradley účinně vyvážila královské chování etiopské princezny s její vynucenou podřízeností na egyptském dvoře. Další zkoušení by však jistě pomohlo. Zatímco davové scény byly během tohoto nečekaného oživení dobře zvládnuty, mnoho detailů Frisellova nastudování již dávno zmizelo a režie Stephena Pickovera spočívala jen v přesunu hlavních představitelů z bodu A do bodu B.
Zatímco Bradley byl v Met's nováčkem Aida, dvě mezzosopranistky uvádějící Amneris nebyly. Moorovou nepřítelkyní byla Olesja Petrová opakující své skvělé ztvárnění, které jsem viděl po boku Sondry Radvanovské během předchozího „finálového“ běhu. Její pevně štiplavé mezzo, i když nebylo velké, evokovalo princezninu povýšenou výsadu a zoufalou zranitelnost se stejnou silou. Možná zatočila pláštěm až příliš melodramaticky během Soudné scény, ale sklidila vřelé ovace.
13. prosince čt Vystoupení s Bradleym znamenalo dlouho očekávaný návrat Anity Rachvelishvili do role, se kterou v roce 2018 zaznamenala obrovský úspěch po boku Anny Netrebko. Od loňského narození její dcery se však gruzínská mezzostka stáhla ze znepokojivé řada důležitých angažmá včetně toho nedávného Met Don Carlos. Od svého příchodu jako imperiální Egypťanka projevila jen málo ze svého vůdčího hlasového talentu z minulosti. Dechová podpora jí často selhala, což mělo za následek dutý středový rejstřík, drsně štěkavé tóny hrudníku a ploché, zoufalé vysoké tóny. Stejně jako u Moorea bylo znepokojivé setkat se s významnou umělkyní v tak špatné formě a nebylo překvapením, že o několik dní později ze zbytku angažmá vypadla i Rachvelishvili.
Zatímco několik jeho primadon bojovalo, Brian Jagde v obou představeních robustně, i když hlasitě ztělesňoval Radamese, nezasloužený milostný objekt opery. I když jsem si přál větší citlivost pro Verdiho dynamiku – oba večery rezolutně vytruboval vysoké béčko, které končí „Celeste Aïda“, jeho působivá vokální jistota byla velmi ceněna, zvláště při vzpomínce na neadekvátní tenoristy Met z nedávné minulosti.
Christian Van Horn nezněl, jako by pro něj Ramfis byla příjemná role gravitas- lehký basbaryton. Na druhé straně bas Alexandros Stavrakakis, který měl za sebou strhující debut jako mnich Don Carlo, pro Ramfise to mohla být lepší volba. Místo toho se ukázal jako stávkující král. V krátké roli Posla Matthew Cairns dychtivě upoutal mou pozornost jeho debut společnosti 2. prosince nd premiéra.
George Gagnidze vládl svým drsným barytonem jako Mooreův záletnický táta v nevýrazně darebné, jednonotové interpretaci. Naproti Bradleymu však Quinn Kelsey svým krásným, a přesto pronikavým hlasem lemoval divoce královského Amonasra. Navzdory několika kompromisním principálům na jevišti Paolo Carignani namlouval v jámě nádherné zvuky orchestru Met, zatímco sbor, zejména mužský kontingent, zpíval s napínavou naléhavostí, i když se obstreperující kůň hlasitě vzpíral a funěl. oba noci během show-stop Triumphal Scene!
Zúčastnil jsem se premiéry Frisellovy inscenace v roce 1988: na své úplně první Aida , Nejvíc si pamatuji, jak jsem lapal po dechu nad velkolepou scenérií, kterou Fiorenza Cossotto často žvýkala! Někteří operní fanoušci touží vidět poslední díl této staromódní inscenace . Ale víc mě zajímá, co ho nahradí na zahajovacím večeru sezóny 2024-25 s Angel Blue v hlavní roli. Mayerovy předchozí produkce Met – Rigoletto a Traviata – byli hodně osočováni a nedoufám, že jeho třetí bodnutí u Verdiho prokáže kouzlo.
