Chuck Berry.Facebook Chuck Berry , jeden z původních pilířů rock ‚n 'rollu a skutečný gigant v historii zaznamenané hudby, zemřel v sobotu 18. března ve věku 90 let.
Ve skutečnosti, pokud půjdeme s metaforou architektury, museli bychom říci, že Berry byl také podpůrný paprsek, přímka, která přenášela hudbu od nejranějších permutací v padesátých letech až do současnosti, kdy se mladé kapely stále připoutávají kytary a najděte lyrickou drážku.
Hudba Chucka Berryho měla všechno podstatné: riffy elektrické kytary v popředí, vyskočení z drážek jeho desek (rock); rytmus houpání (role); tkaní souhra volání a odpovědi s jeho dlouholetým pianistou a spolupracovníkem Johnnie Johnsonem; a především volně tekoucí, chytré a mimořádně dobře zpracované texty od spisovatele s uchem pro poezii lidové mluvy.
Jeho skladby jsou ekonomické příběhy s identifikovatelnými postavami, písně, které často nabízejí lstivé záblesky Ameriky v polovině století z hnědých očí hezkého černocha v desetiletí před hnutím za občanská práva.
Berry měl ve svém hlubokém katalogu několik výhozů. Chceme citovat všechny jeho skvělé písně. Začněme ale základním textem rock ‚n‘ rolly, Johnnym B. Goodeem. Po tomto slavném úvodním riffu se dvěma strunami, kdy kapela zahnula, když se ohýbal, a kombinoval příval tónů, které jsou aproximací sekce pro lesní roh, zpívá Berry:
Hluboko v Louisianě blízko New Orleans
Cesta zpět do lesa mezi vždyzelenými stromy
Stál tam srub ze země a dřeva
Kde žil venkovský chlapec jménem Johnny B. Goode
Kdo se nikdy nenaučil tak dobře číst nebo psát
Ale dokázal hrát na kytaru jako zvonění
Jen v tomto verši slyšíte, kde Berry zachycuje vyprávěcí zemi a lidovou tradici, která se táhne přes kopce Appalachie, přes Hanka Williamse, přinejmenším tak daleko od keltských a evropských balladeers, a kombinuje to s houpačkou skoku jazz - konkrétně píseň jako Není to jako žena (udělají to pokaždé), hit z roku 1946 pro Louis Jordan a jeho Tympany Five. Kytarista skupiny, Carl Hogan, byl jedním z hlavních vlivů Berryho.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=WLMK9-Ns-TY&w=560&h=315]
A v dalším verši s evokativními obrázky a poutavými slovy popisuje, jak tím, že přidal backbeat drive k country a rhythm & blues, dělal svou roli (vedle takových otců zakladatelů jako Little Richard, Bo Diddley, Elvis Presley, Jerry Lee Lewis, Bill Haley and the Comets, Fats Domino a Ike Turner) k narození rock 'n' roll:
Nosil kytaru v pytli
Jděte se posadit pod strom u železniční trati
Inženýři by ho viděli sedět ve stínu
Bubnující v rytmu, který řidiči vytvořili
Lidé kolemjdoucí se zastavili a řekli
Ach můj malý venkovský kluk mohl hrát
Píseň je částečně autobiografická. První návrh očividně zabarvil místo venkovského chlapce. A Berry se narodil na Goode Avenue v St. Louis. Ačkoli byl vychován v rodině střední třídy v St. Louis, měl několik teenagerů se zákonem, včetně stáže v polepšovně pro ozbrojené loupeže, jako teenager. Ale v době, kdy byl mladý dospělý, byl úspěšným kosmetičkou a majitelkou domu. Začal pravidelně vystupovat s trio Johnnie Johnson počátkem 50. let jako způsob, jak vydělat nějaké peníze navíc.
Jako člen Johnsonova tria ocenil veřejnou poptávku od bílého publika pro country hudbu a od černého publika pro blues a plynulé, jazzově informované Nat King Cole / R & B ve stylu Charlese Browna a popovou baladii.
Kromě těchto umělců a Tympany Five měl na Berryho zásadní vliv texaský bluesman, Walker T-Bone (Berry a Walker byli primárními vlivy na Jimiho Hendrixe). Berry je během této heuréky často popisován! období jako výpočet. Jako většina hudebníků a skladatelů měl Berry antény zvednuté a byl otevřený všem příchozím signálům. Ale co dělá Berryho obra, byla jeho schopnost vytvořit všechny tyto vlivy v něco jedinečného.
Jako mentor / spolupracovník Berryho Johnson vychovával původně neleštěného Berryho o aranžování. Trio Johnson chytilo za ucho bratry Chess, kteří je přivedli do Chicaga, aby nahrávali. Než opustili město, byla kapelníkem Berry, s Maybellene položenou na pásku.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=75RiHJGfyUE&w=560&h=315]
Berry přidal nový text k tomu, co bylo Johnsonovým aranžmá k písni s názvem Ida Red, legenda texaského švihu, Bob Wills. Bratři Chessové poznali přitažlivost kopcovité písně, kterou zpíval černoch o Cadillacu, nastavenou na ten druh velkého rytmu, který poválečném dospívajícím v pění.
Zřídka zněl komerční výpočet tak přirozeně. Přes zkreslenou kytaru ve tváři - zvuk vytrhnutý z Raketa 88, skladba, kterou Ike Turner's Kings of Rhythm (nahrávka jako J ackie Brenston a jeho kočky Delta ) —Berry vypustil naléhavou, vyprahlou lyriku, která by informovala všechny rokenroly, které následovaly:
Když jsem motoroval přes kopec
Viděl jsem Maybellene v Coup de Ville
Cadillac a-rollin 'na otevřené silnici
Nic nebude předbíhat můj Ford V8
Cadillac dělá asi devadesát pět
Je nárazník k nárazníku, válí se bok po boku
Maybellene, proč nemůžeš být pravda?
Rozlévá se jako jeden z svitků Jacka Kerouaca. Horší, přesto se zdánlivě bez námahy, která je v rozporu s řemeslem za ní, je text prototypem, s takovou kadencí, kterou lze slyšet z přivlastnění Beach Boys Berryho Sweet Little Sixteen pro srovnatelně anodyne Surfing USA, přes Boba Dylanova zuřící Subterranean Homesick Blues a další do punkrocku a rapu 70. let.
Kromě Beach Boys samozřejmě Beatles a Rolling Stones vždy uznali dluh, který dluží Chuckovi Berrymu. Každý z nich zaznamenal své písně na začátku své kariéry, Beatles s Roll Over Beethovenem v roce 1963 a Rock and Roll Music v roce 1964. Slavným základním příběhem Stones je, že známí z dětství Mick Jagger a Keith Richards obnovili své přátelství jako dospívající ve vlaku v Dartfordu platforma, když si Richards všiml, že jeho starý kamarád nese hromadu šachových nahrávek, mezi nimi LP Chuck Berry. Kapela nahrála Berry’s Come On na svůj první singl.
Ve skutečnosti nikdo nebyl více ovlivněn Berrym, ani se nepokusil splácet tento dluh, jako to má Keith Richards, zejména uspořádáním tributního koncertu pro svého hrdinu z roku 1986, který dokumentuje klasický film, Kroupy! Kroupy! Rock 'n' roll , vydané o rok později. V přívěsu Jerry Lee Lewis, zřídka známý svou pokorou, s radostí prohlašuje Berryho za krále. Dokonce i moje matka to řekla. (Lewisova matka mu kdysi řekla: Ty a Elvis jste dobří, synu - ale nejste žádný Chuck Berry. Chuck Berry je rock'n'rollový od hlavy až k patě.)
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=uK6TUbllhJQ&w=560&h=315]
Jak je vidět ve filmu, Richardsův vztah s Berrym byl trnitý a Berry pravidelně Richardse školil. V jednom nezapomenutelná sekvence Berry opakovaně zastavuje Richardsa v hraní riffu na Carol, píseň, kterou Richards hraje se Stones od roku 1964, aby mu dal pokyny k nuance ohýbání úvodního riffu. Viditelně poníženému a stále více frustrovanému Richardsovi Berry pokrčí rameny a říká: Pokud to chceš napravit, pojďme to napravit. Na konci písně je to všechno úsměv.
I když můžete vidět trochu mentora, jak běhá po svém ochránci, Berry má samozřejmě pravdu. Ale předvádění Richardsů před kamerami na malém hudebním detailu se zdálo trochu bezdůvodné od Berryho, který vystupoval zhruba deset a půl polovičatých představení, kde by letěl nebo jel na koncerty s neprozkoumaným výběrem - up kapely, z nichž některé byly na cestě ke slávě své vlastní, včetně Bruce Springsteen a jeho kapely v roce 1973 a pre-fame Maliny (s Ericem Carmen) .
Ale obvykle byla show Chucka Berryho v této době záležitostí hit-and-miss. V polovině 80. let jsem ho viděl na UMass Amherst s několika generickými lidmi, kteří, stejně jako my v davu, vypadali, jako by byli šťastní, že jsou tam a slyší krále.
Všechny příběhy pocházející z této éry mají konzistentní podrobnosti o umělci - jednomu z mnoha hudebníků (obvykle černých), kteří byli v minulosti příliš často upalováni promotéry - požadovali platbu v hotovosti, než vystoupili na pódium s kapelou se nikdy nesetkal, uspořádaný promotérem a zapojením do vypůjčených zesilovačů, než spustil do známých písní v klíčích, které byly překvapením pro kapely, které studovaly jeho desky. Jakmile se jednou chytili klíče, ve kterém byl Berry, často to najednou změnil v nelogickém místě uprostřed písně.
To byl stav Berryho dědictví, v nebezpečí, že bude promarněn v době, kdy ho Richards plánoval řádně ctít.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=t6OS_ItMGpc&w=560&h=315]
Berry pokračoval v psaní opravdu skvělých písní až do šedesátých let. Zatímco v letech 1955-1958 měl neuvěřitelné množství hitů, další klasiky jako Let It Rock, Nadine, No Particular Place to Go, You Never Can Tell a Promised Land byly vydány v letech 1960 až 1964.
To je o to pozoruhodnější, že byl zatčen v roce 1959 na základě zákona Mann Act za přepravu nezletilé (dospívající šrafovací dívky v jednom z jeho klubů) přes státní hranice pro nemorální účely na vrcholu své kariéry ve výkonu trestu odnětí svobody od února 1962 do října 1963. Jeho kariéra však upadla do sedmdesátých let minulého století, kdy se v roce 1972 objevil nový hit My My Ding-a-ling, který, pokud to nevíte, byl jeho prvním popovým hitem číslo 1, prodává přes milion kopií.
Ale Berry se stal známým svou pichlavou osobností, zvláštním a problematickým chlápkem, který nemohl uniknout kontroverzím, znovu zatčen v roce 1990 za držení marihuany a, což je šokující, videokazety ze skryté kamery z dámské toalety restaurace, kterou vlastnil.
Jeho jednorázový spolupracovník, Johnson, ho v roce 2000 žaloval kvůli skladatelským titulkům a autorským honorářům u řady úspěšných písní. Richards byl také Johnsonovým nejhlasitějším a nejpálčivějším zastáncem a zasloužil se o to, aby si Johnson zasloužil uznání Valící se kámen časopis „Svým způsobem jsem trochu zodpovědný. Řekl jsem Johnniemu: „Tyto písně by měly opravdu říkat Berry / Johnson.“ Bylo to zřejmé po rozhovoru s ním a sledování jeho hry. Ale když je Chuck Chuck, budete mít štěstí, že dostanete čtvrtinu. Nebo byste mu nakonec zaplatili.
Ne že by to něco z toho bylo - oblékání, kontroverze, ani to, že ho někdo praští - zabránil Richardsovi ctít Berryho, kdykoli mohl. Kromě koncertů z roku 1986 uvedl Richards ve stejném roce Berryho do Rock and Roll Hall of Fame, první třídy v kontroverzním sále.
A já jsem se setkal s Richardsem i Berrym o tom, co bylo jeden z nejpamátnějších dnů v životě tohoto hudebního fanouška , na prvním ocenění Pen New England Song Lyrics of Literary Excellence Awards. Slyšel jsem, že tam bude Richards, aby znovu vzdal poctu svému hrdinovi, který cenu samozřejmě dostal. 
Autor Bill Janovitz si potřásl rukou s Chuckem Berrym.Rick Friedman / Kennedy Library Foundation
Nejprve jsem potkal Berryho. Měl jsem to štěstí, že jsem měl vstup do zelené místnosti před pozoruhodnou událostí. Berry seděl u stolu. Okamžitě jsem přešel pozdravit. Vstal a usmál se, potřásl mi rukou, když jsem mu řekl, že je mi ctí se s ním setkat. Bylo mu špatně slyšet a požádal mě, abych to zopakoval, když se naklonil a přiložil ucho k mé tváři, stále mě držel za ruku a přitáhl mě dovnitř objetím. Opakoval jsem, že je mi ctí se s ním setkat, a že je skvělé, že je uznáván za své texty. Naklonil se dozadu, stále mi potřásal rukou a křičel, slyšel jsem že !
Na fotografii můžete vidět radost v našich tvářích, která bude vždy moje Titulní obrázek Facebooku . Bylo to jako potkat poloboha, někoho, kdo tam vždy byl, jednoho z mála rock'n'rollů, na které si moji rodiče rádi zatancovali, chlapa, jehož písně jsem nepřetržitě točil jako dítě hrající staré 45. roky a Americké graffiti soundtrack.
Brzy dorazil Keith Richards. Po návalu aktivity, jakmile se všichni usadili, se mi podařilo plížit se svému hrdinu všech dob, Richardsovi. Řekl jsem mu, že jsem se chtěl jen pozdravit. Myslím tím, co řeknu Keithu Richardsovi.
Odpověděl: „Hele, člověče, mám stejný názor na Chucka Berryho. Byl to laskavý pivot z trapnosti pro dva lidi, kteří diskutovali o písních Chucka Berryho. Richards pozoroval, kolik smutku je v některých z těchto písní. Citoval Memphis v Tennessee.
Chci říct, ‚zamával mi na rozloučenou s uspěchanými domácími kapkami na tváři, které jí stékaly z oka.‘ A na to se Richards na mě podíval a bušil pěstí do hrudi, zdánlivě tím vším. Nikdy na to nezapomenu.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=mc7oGWgeA8s&w=560&h=315]
Mimochodem, co takhle skoro vyrůst Americké graffiti soundtrack?
Neběhám bez mobů
Dostal jsem malou práci
Koupím mi malé auto,
Jeďte s mojí dívkou do parku
Neobtěžujte se, nechte nás být
Každopádně jsme téměř dospělí
Ačkoli byl dost chytrý, aby věděl, že většina dospívajících z padesátých let bezcílně řídí a hledá místo, kde se dá rozeznat, to dokáže identifikovat, píše to černoch, jen se snaží držet nos a žít normální život bez potíží. Ale je to psáno s humorem a mrknutím, stejně jako celá hudba Berryho.
Chuck Berry byl jedním z velkých kronikářů konkrétně Ameriky v polovině století a obecně lidského stavu. Jeho Brown Eyed Handsome Man je obratným komentářem k rase, aniž by zmínil něco jiného než barvu očí. Ale kromě svých skvělých textů byl průkopníkem kytary, skvělým zpěvákem a opravdovým showmanem.
Pravidelně vystupoval v St. Louis až do roku 2014. Na konci 80. let pracoval na novém albu převážně originálního materiálu; k jeho 90. narozeninám, oznámil, že vydá své první album za téměř 40 let .
Berryho poslední studiové album, Chuck , dorazí 19. června na Dualtone Records.
