Nová show Georgia O’Keeffe je plná Havaje, ovoce a otázek

Pokud jste čekali na ten správný okamžik pro rozepnutí trička Aloha na léto, je konečně tady. V newyorské botanické zahradě (N.Y.B.G.) nabízí výstava představující flóru ostrovů vedle zřídka viděných děl malíře květin OG Georgia O’Keeffe tropický útěk, aniž byste museli opustit New York City. A stejně jako to nevkusné tričko, které ráda parádaš na grilování, Georgia O’Keeffe: Visions of Hawaii je roztomilý, ale trochu kulturně komplikované .

Rozsáhlé tropické květinové instalace v Zahradní konzervatoři Enida A. Haupta jsou inspirovány sérií děl O'Keeffe namalovaných v roce 1939 na devítitýdenním sponzorovaném výletu na Havaj, kdy Havajská ananasová společnost - nyní známá jako monstrum dodavatel Dole - ji pověřil vytvořením obrázků pro své reklamní kampaně. Z 20 lichých výsledných děl je k vidění také 17, které se sejdou v umělecké galerii N.Y.B.G. Je to poprvé, co byly společně vystaveny od roku 1940, kdy byly vystaveny k přijetí u kritiků v newyorském An American Place, galerii vlastněné a provozované manželem O’Keeffe, fotografem Alfredem Stieglitzem. Georgia O'Keeffe, Ananasový Bud, 1939. Olej na plátně, 19 x 16 palců.Georgia O’Keeffe Museum / Artists Rights Society (ARS), New York

Jakkoli inspirativní pro O’Keeffe, která byla v té době již známá svými pastelovými pouštními krajinami a sugestivními detailní malbami květin, byla cesta na Havaj podle všeho trochu omylem, pokud jde o znovuzískání autentické nádhery ostrovů. Ačkoli výstava chválí podivnou schopnost umělce zachytit podstatu místa, mnoho rostlin, které O’Keeffe zaznamenala, nepocházelo z Havaje, což je něco, co Todd Forrest, zahradaRychle upozorňuje viceprezident pro zahradnictví a živé sbírky.

To, co O’Keeffe nakonec hodně maloval, byly druhy, které byly zavedeny v průběhu staletí, vysvětlil a vysvětlilumělec zachytil převážně okrasné a zemědělské transplantace, jako popínavé rostliny a červený zázvor. Namísto předvádění přírodních divů Havaje tedy N.Y.B.G. se snažípředstavila své zkušenosti s ostrovy jako způsob, jak podtrhnout složitou historii Havaje v oblasti životního prostředí, uvedl Forrest. Georgia O'Keeffe, Vodopád, č. 1, „Údolí Oao, Maui, 1939. Olej na plátně, 19 x 16 palců.Georgia O’Keeffe Museum / Artists Rights Society (ARS), New York

Je to opravdu komplikovaná zahradnická historie. Dokonce i ananasy, které měl umělec pro Dole malovat, pocházely jinde. Ve skutečnosti je první zmínka o nich na ostrovech z konce 18. století španělský námořník, kterému se také připisuje zavádění manga a citrusů do regionu. Ale navzdory jejich neustálému šíření se O’Keeffe nedařilo tak skvěle malovat i ty otravné pichlavé plody.

Havajská společnost s ananasem byla nedotčena, když se po více než dvou měsících prozkoumávání ostrovů vrátila k nim v uplynulém termínu jen dva obrazy Heloconia, Krabí drápový zázvor a Strom papáje, údolí Íao, Maui , které jsou pěkně barevné a odvážně grafické (a k vidění na výstavě N.Y.B.G.). Ani jeden z nich však nemá na dohled ananas. Dětský ananas byl nával dodávaný z Doleových plantáží k umělcovým dveřím v New Yorku s pevnou prosbou, aby to co nejdříve namaloval. Případné finální reklamy s jejími uměleckými díly se objevily v mnoha publikacích včetně Sobotní večer Pošta a Woman’s Home Companion , jejíž archivní čísla představují celou uměleckou část výstavy, jako by kývnutím na šikmý pohled umělkyně dokázala shromáždit ze svého sponzorovaného výletu. Georgia O'Keeffe, Heliconia, Krabí dráp zázvor, 1939. Olej na plátně, 19 x 16 palců.Georgia O’Keeffe Museum / Artists Rights Society (ARS), New York

Jistě, Visions of Hawaii je o tom, jak O’Keeffe viděla ostrovy, o tom, jak ona a my byli vyškoleni vidět to jako nedotčený ráj zralý k tomu, aby si jej kapitalistická společnost vybrala pekelně zaměřená na zisk ze země a lidí, kteří ji mají rádi. Umělecký příjezd na ostrovy byl na konci fetišizování tiki kultury v Americe v polovině století, které se zintenzivnilo až poté, co byl Havaj zpustošen bombardováním Pearl Harbor. To bylo po letech, kdy byla vláda USA jako dlouhodobé území souhrnně ignorována (byla přidána jako 50. stát v Unii v roce 1959, zřejmě jakmile se ukázala jako dostatečně oblíbená turistická destinace).

V době, kdy O’Keeffe podnikl cestu na Havaj, ekologické změny, které vyplynuly ze zemědělské produkce ananasu, manga a cukru, zdecimovaly původní druhy rostlin po více než sto let. Ztráta stanoviště, změna životního prostředí, zavádění invazivních druhů a další antropogenní změny dnes ohrožují odhadem 50 procent původních rostlin na Havaji, řekl Bragancau Marc Hachadourian, ředitel Nolen Greenhouses, N.Y.B.G. My a další organizace na ochranu přírody děláme vše, co je v našich silách, abychom je zachránili, včetně ochrany stanoviště a množení planě rostoucích rostlin k opětovnému zavádění jako součást této výstavy.Tyto environmentální problémy mohly být podrobněji a jasněji formulovány na výstavě díla milovaného amerického umělce N.Y.B.G.—Je již příliš mnoho hackerských reprezentací státu (viz:bílá dívka v travnaté sukni na luau v Connecticutu), aby riskovali za předpokladu, že členové publika si tyto odkazy vytvoří sami. Georgia O'Keeffe, Black Lava Bridge, Hāna Coast, No. 1, 1939. Olej na plátně, 24 x 20 palců.Muzeum umění v Honolulu / Nadace Georgia O'Keeffe

Ale neustálé vymýcení havajského přírodního prostředí je přinejmenším lépe řešeno v květinových instalacích na zahradě. The N.Y.B.G. zahradníci vypěstovali ohromující vzorky červeného a bílého ibišku, lilie havajské a dalších původních druhů, které nejsou formálně uvedeny jako ohrožené (federální zákony zakazují odstraňování ohrožených rostlin z volné přírody a přepravu ohrožených druhů přes státní hranice, zakazují výrobu semen) do New Yorku). Slouží jako důležité živé kontaktní body, které pomáhají vyprávět větší příběh mizející havajské flóry.

Je tedy logické, že O’Keeffe je zeleně panenská krajina jako Vodopád č. 1, „Údolí Íao, Maui jsou více než vizuálně okouzlující, ale nakonec symbolické pro imaginární minulost. Jsou idealizovanou abstrakcí země sužované kolonialistickým podnikáním, která nám pomáhá zapomenout na naši bezcitnost vůči životnímu prostředí. K její cti si však O’Keeffe podle všeho uvědomila, že nadpozemská krása ostrovů, které zahlédla, ať už částečně nebo stručně, byla nepřirozená, komerčně klamná iluze - ta byla při tvorbě možná nepříjemně spoluvinná. Ve svém prohlášení umělce k výstavě havajské série z roku 1940 napsala: Pokud je můj obraz tím, co musím světu vrátit, za to, co mi svět dává, mohu říci, že tyto obrazy jsou tím, co musím dát dárek za to, co mi dali tři měsíce na Havaji ... Možná to nové místo trochu zvětší svět člověka. Možná si člověk vezme svůj vlastní svět a nevidí nic jiného.