Ať už říkají cokoli, je pravděpodobné, že to Oscar Wilde řekl jako první. Kupodivu toho ve své nejpopulárnější a nejtrvalejší komedii toho, co je důležité, neřekl příliš, a spousta toho, co řekl, bohužel chybí v lesklé nové filmové verzi Olivera Parkera, stejného spisovatele a režiséra, který uvedl čerstvý nátěr na Wilde's Ideální manžel. Navzdory mnoha svobodám, které přizpůsobuje Wildeův obloukový styl a dialog filmu pro masovou konzumaci, lahodnému obsazení a spoustě filmového otevírání (pozlacená divadla, nóbl kavárny, jazzová hudba, svěží zelený anglický venkov a dokonce i tetovací salon!) spikněte a proměňte klasickou viktoriánskou komedii o chování v příjemném dovádění. Bohužel ve srovnání se slavnou filmovou verzí Anthonyho Asquitha z roku 1952 stále bledne.
Puristé budou trvat na tom, že definitivní bude suchý, stagnující, výstřední, ale bujarý film pana Asquitha. Spin pana Parkera je tak zaneprázdněný, že předpokládá svérázné tempo, které více odpovídá požadavkům moderního publika, ale ztrácí spoustu vtipu, přístupu a elegance jemného zvládnutí jazyka Wilde. A bez ohledu na to, jak tvrdě se snaží vyřadit z toho, že jsou hraví a okouzlující, nové obsazení nemůže držet svíčku Michaelovi Redgravovi, Joan Greenwoodové, Dorothy Tutinové, Michaelovi Denisonovi, Margaret Rutherfordové a zejména titánské árii Dame Edith Evansové jako šíleně výstřední lady Bracknellová. Ponechme však tento mezníkový film na místě odpočinku, uchovaném v paměti a na pultech videopůjčoven, a soustřeďme se na remake z roku 2002. Nabízí své vlastní potěšení.
Řekni, co? Navzdory četným obnovám na Broadwayi a dokonce i hudební verzi s názvem Ernest in Love si nepamatujete, o čem je Důležitost toho, že jste Earnest? Úplná hloupost, to je co. Fantastická zápletka - která dokonce v roce 1895 dala novému slovu vymyšlenou - je fraška týkající se dvou temperamentních, nezodpovědných londýnských mládenců, kteří oba přijali jméno Ernest, aby namlouvali na objekty své zmatené náklonnosti. Venkovský panoš Jack Worthing (Colin Firth) hledá ruku nóbl, ale impulzivní Gwendolen (Frances O'Connor) a přichází do města, aby navrhl, ale protože ji vždy přitahovala mužnost jména Ernest, vydává se za fiktivní mladší bratr stejného jména. Mezitím jeho arogantní, ješitný a extravagantní kamarád Algernon Moncrieff (Rupert Everett), který se také vydává za Jackova bratra Ernesta, míří do země, aby si zamiloval Jackovu 18letou svěřenkyni Cecily (Reese Witherspoon, s brilantním a nedotčeným). Britský přízvuk, který nikdy neustává). Je zřejmé, že je nemožné, aby byli na stejném místě ve stejnou dobu. Nemohou být oba Ernestem, i když si obě dámy mylně myslí, že jsou zasnoubení se stejným mužem. Vrcholem filmu je, když svévolné Gwendolen a andělská Cecily spojí své ženské lsti, aby přivedly své muže k patě. Jemná omáčka zápletky mezitím zhustne na pudink, když panovačná Lady Bracknell, matka Gwendolen a teta Algernon, propustí Jacka jako vhodného kandidáta na ruku její dcery, protože to byl nalezenec opuštěný jako kojenec v kabelce v Victoria Station. Když všichni neočekávaně sestoupí na Jackově venkovském panství, odhalí se mylná identita, propuknou skandály a nastane chaos. Záhada Jackova narození je také vyřešena, ale ne dříve, než Lady Bracknell od Judi Denchové - přesná, netolerantní a snobská vůči způsobu narození - má okouzlený okamžik královské veselosti, když se dívá dolů z nosu a prohlašuje: Ztratit jednoho rodiče ... může být považován za neštěstí; ztratit oba vypadá jako nedbalost. Je v pořádku a Bůh ví, že umí jednat, ale slyšet, jak paní Edith Evansová říká, že stejná linie ve filmu z roku 1952, je cítit najednou plný dopad zrádného vtipu a moudrosti Oscara Wildea a také váhu viktoriánské třídy - vědomí, kolem roku 1895.
Anna Masseyová jako Cecilyina vychovaná lektorka Miss Prism, Edward Fox jako Algernonův trpělivý, nedostatečně placený komorník a Tom Wilkinson jako místní rektor, který plachě sleduje namrzlou slečnu Prism. Jaká pocta jeho rozmanitosti a rozsahu. Zajímavé je, že pan Wilkinson se také objevil jako brutální, násilný, homofobní markýz z Queensberry, který byl zodpovědný za pád Oscara Wildea a jeho uvěznění za hrubou neslušnost. Nyní hraje jednu z Wildeových nesmělých vedlejších postav se svou vlastní láskou.
Wilde by si možná užil práci s novým fotoaparátem a dokonce i jazzový duet v podání pana Firtha a Everetta (zbytečný pro děj a naprosto anachronický), ale pochybuji, že by souhlasil s přidaným kouskem tam, kde si dámská Gwendolen nechala vytetovat Ernesta na zadku.
Oscar Wilde mířil za pravdou nad iluze. Oční bonbón ve verzi Olivera Parkera zřejmě upřednostňuje styl před upřímností. Film je křehký bláznivý, ale skutečné téma, které si v průběhu let užilo nespočetné publikum - důležitost být seriózní místo klamného ve věcech srdce stále prosvítá polevou.
Pacino bliká v půlnočním slunci
Insomnia je tmavě fialová jizva na noirish krajina psychologických thrillerů, s Al Pacino dává strašidelný, ale hypnotizující vrchol jako detektiv, který při vyšetřování divoké vraždy 17leté dívky zjistí, že je více znepokojen než zabiják. Režisér Christopher Nolan, jehož domýšlivý a matoucí Memento skončil loni na několika 10 nejlepších seznamech, je Insomnia konvenčnějším remakem stejnojmenného norského filmu z roku 1997. Je to velké zlepšení oproti Mementu, ale když přijde na policii, která bojuje proti svým vnitřním démonům ve službě, nikdy nedosáhne ničeho jako kvalita nesmírně kvalitního filmu Seana Penna se stejným tématem The Pledge. Přesto se dá říci: Poráží to cyklón hollywoodských thrillerů, které se nám v poslední době dostává.
Pan Pacino hraje slavného policistu z LA, který v doprovodu svého mladšího partnera (Martin Donovan) přijíždí do zmrzlého odpadu na Aljašce, aby vyřešil brutální vraždu místní středoškoláčky. Nervový konflikt mezi dvěma detektivy je hmatatelný: zdá se, že oddělení pro vnitřní záležitosti LAPD se chystá zničit pana Pacina pro zasílání důkazů v dřívějším případě a pan Donovan je na pokraji uzavření dohody, aby se očistil od všechny poplatky. Poháněn pocitem viny, strachem a nelibostí je pan Pacino nucen projít pohyby řešení zločinu a pokusit se přijít na to, jak si zachránit vlastní kariéru. Při tom všem nervovém stresu na místě, kde není noc, není divu, že nespí sedm dní.
Ironie osudu klesá během pronásledování oslepující mlhou, když střílí a zabíjí svého partnera při nehodě, která může, ale nemusí, poté skryje zbraň a předstírá, že si myslel, že míří na podezřelého z vraždy. Nikdo ho nezpochybňuje, zvláště ne Hilary Swank jako nováček aljašského policajta, který ho zbožňuje. Na solidní hodinu to vypadá jako rutinní indikace případu - rutiny, rutinní důkazy, rutinní výslechy, rutinní podezřelí - a rutinní film. První hodina Insomnie je ve skutečnosti tak pomalá, že zaručuje jistý lék na její vlastní titul.
Pak se puls zrychlí a tempo se zrychlí, když se objeví Robin Williams, který hraje proti typu jako excentrický spisovatel tajemných románů, který návnadou pana Pacina s maniakální chytrostí jedné z jeho vlastních pulp-fiction zápletek. On je zabiják a pan Pacino to ví. Ale je také jediným svědkem, který viděl Al zastřelit svého partnera. Teď je to případ dvou zabijáků, kteří se navzájem pronásledují, překonávají se a uzavírají dohody, aby se navzájem vyčistili - ale pan Pacino je ten, který má nespavost. Polnoční slunce ho drží vzhůru a část fascinace po dobu dvou hodin ho sleduje, jak se rozpadá. Bug-eyed a pastovitý jako omáčka, nikdy nevypadal tak zbytečně. Vždycky vypadá zbytečně, ale v Insomnii vypadá jako mrtvola čekající na prohlídku v otevřené rakvi. Přirozeně je na chytré paní policistce, aby objevila pravdu v žhnoucím trojstřelu, který všechny vyhladí více než třemi stránkami dialogu. Není divu, že poslední řádek pana Pacina, než ztratí vědomí, je Jen mě nechte spát. Nebyl jsem si jistý, jestli to myslel v posteli nebo na desce v márnici, ale úplně jsem to identifikoval.
Nespavost nevyvolává velké napětí. Je uvolněná a mastná, všichni na sebe reagují těsně a trestají zblízka; je příliš měřený a zdrženlivý pro vlastní dobro. Zločin je nudný jako rezavý závěs a při hledání totožnosti vraha neexistuje žádné napětí. Režisér Nolan, který se vyhýbá násilí v norském filmu, zachází s odpuzujícími aspekty samotné vraždy téměř odděleně.
Alespoň ten příběh není vyprávěn dozadu, jako v Mementu. A chladná atmosféra vytvářená ledovou kamerou od Wallyho Pfistera vytváří trvalou náladu modré melancholie, díky níž se již tak nestabilní konfrontace policistů s jeho temnou stránkou zdají dvojnásobně skličující. Špatně obsazená Hilary Swank vypadá stejně nepohodlně a nemístně v policejní uniformě jako ve francouzských dobových šatech The Affair of the Necklace. Byl to Oscar pro Boys Don’t Cry omyl, nebo potřebuje jen nového agenta? Martin Donovan jako partner, který odejde brzy v tělové brašně, a Maura Tierney jako sympatická manažerka chaty, kde jsou policajti ubytováni, jsou zbyteční. Pan Williams je opravdu velmi podivný - s chraplavou tváří a chlípný jako velký chlupatý troll - ale je fascinující sledovat ho, jak hraje darebáckého psycho, rozvíjejícího přímou dramatickou roli bez stopy shticku. Byl to gauner tak dlouho, až jsem zapomněl, že může jednat.
Nespavost není můj druh arzenu, ale je tak dobře zpracovaný a záhadný, že se mi stejně líbil. Myslím, že byste to mohli nazvat smíšenou (a smíšenou) recenzí, jako je samotný film.
