Camille Paglia.Neville Elder / Corbis přes Getty Images S vydáním její nové sbírky esejů z minulého týdne Svobodné ženy, svobodní muži , Camille Paglia ukazuje, že je stejně tak kulturním demoličním míčem jako kdykoli předtím. Čerstvě z vystoupení ve veřejné knihovně v Brooklynu , mluvili jsme s feministickou renegátkou - a renegátskou feministkou - o některých jejích oblíbených tématech: politice, stavu akademické sféry a samozřejmě drag queens.
Jednou z věcí, kterou ve své práci často zdůrazňujete, je to, jak provinční a neznalí světové kultury se mnozí intelektuálové stále častěji stávají. Co si myslíte o častém srovnání mezi Trumpem a Hitlerem (dokonce doslova Hitlerem)? Část mě má podezření, že prostě neví o žádných jiných diktátorech.
Ano, provinční je přesně to správné slovo k popisu zúženého světonázoru tolika amerických intelektuálů - ačkoli v této zemi zbývá jen velmi málo skutečných intelektuálů. Většinou máme ostrovní, elitářští akademici a beznadějně nevýrazní literární novináři, seskupení v jemných městských ghettech. Plachost a skupinové myšlení jsou epidemie.
Prezentismus je hlavní utrpení - nadměrné vstřebávání v současnosti nebo blízké minulosti, které vytváří zkreslení perspektivy a oblohu padající kuřecí hysterie. Před patnácti lety, poté, co jsem přednesl přednášku na Yale, na které jsem bědoval nad rostoucí ztrátou znalostí o minulosti, řekl mi předseda katedry historie o svých překvapivých obtížích s přijímáním mladých učitelů. Specialisté na středověké dějiny byli frustrující vzácností a dokonce i v amerických dějinách bylo před občanskou válkou podle něj jen málo postgraduálních studentů. Tento kolabující trend je přinejmenším alarmující.
Moje první kariérní ambice jako dítěte byla stát se egyptologem. Archeologové uvažují ve velmi dlouhých časových rámcích. Jsem nesmírně netrpělivý s úzkostí referencí dnešních příliš spolitizovaných akademiků a novinářů. Před více než čtvrt stoletím jsem psal v Junk Bonds a Corporate Raiders (můj útok na poststrukturalismus, přetištěný v Sex, umění a americká kultura ): Lidský rekord je prakticky všeobecně krutostí, sotva překonanou a omezenou civilizací. Imperialismus a otroctví nejsou žádným monopolem bílých mužů, ale jsou všude, od Egypta, Asýrie a Persie po Indii, Čínu a Japonsko. Neexistuje způsob, jak můžeme pochopit přítomnost, aniž bychom studovali minulost.
Právě moje znalost starověkých a moderních dějin mě vedla k odsouzení invaze George W. Bushe do Iráku, než k tomu došlo. Byl jsem jedním z mála veřejných hlasů, které tak učinily. Před očividnými lžemi Bushovy administrativy padla prakticky všechna mainstreamová média naplocho. Zvažuji můj rozhovor na Salon.com (s Davidem Talbotem) postavit se proti této bezprostřední invazi jedním z vrcholů mé kariéry. 
Nová kolekce esejů Camille Paglia s názvem „Svobodné ženy, svobodní muži“.Penguin Random House
Pokud jde o přehnané srovnání Trumpa s Hitlerem, nechápu, jaká je podobnost. Že Trump podepisuje výkonné příkazy jako rychlý způsob, jak obejít chaos operací Kongresu? Ani to se mi nelíbí, ale to je to, co Obama léta dělal, s několika peepy od demokratů. Obama si běžně uzurpoval moc Kongresu a často se choval jako francouzský král ve Versailles.
Skutečnou pravdou je, že Trump vyhrál volby, které demokraté vyhodili do vzduchu. Jsem registrovaný demokrat, který v primárkách hlasoval pro Bernieho Sanderse. Sanders by pravděpodobně vyhrál nominaci i volby, pokud by prestižní mainstreamová média, těžce v nádrži pro Hillary, nebyla uvalena na něj celoroční výpadek proudu. Přestože byla pro většinu voličů Heartland neznámým množstvím, Sanders stále téměř vyhrával a mohlo mu být ukradeno několik primárek, jako Iowa.
Trump byl zvolen proto, že řešil problémy, které demokraté ignorovali nebo pro ně neměli řešení. Proč nejsou zklamaní demokraté, kteří svou zuřivost soustředí na naši vlastní stranu? Celá nástavba by měla být smetena a egomaniacké Clintonové by měli být posláni na můry. Těším se na novou generaci mladších demokratů, která povede ke změně. V budoucích loteriích o prezidenta budou moje peníze na novou kalifornskou senátorku Kamalu Harrisovou. Zdá se, že má celý balíček!
Pokrývám RuPaulův Drag Race for the Braganca, a to je přímým výsledkem toho, že se od vás v 90. letech dozvěděli o kultuře dragsterů. Sledovali jste vývoj drag kultury za posledních několik desetiletí a co si myslíte o jejím vývoji?
Byly to především rané černobílé krátké filmy Andyho Warhola Nevěstka , který jsem viděl na univerzitě krátce poté, co byl natočen v roce 1964, mě poprvé přiměl vidět drag jako hlavní uměleckou formu. Mario Montez jako kýčovitý Jean Harlow svůdně odlupující se a jíst banán byl elektrizující! Warholovy další drag hvězdy - Jackie Curtis, Holly Woodlawn a Candy Darling - byly hlavními ikonami pro mě a můj nejvnitřnější kruh v tomto desetiletí. Je to jeden z hlavních důvodů, proč si stále říkám Warholite.
Dalším mezníkem byl film z roku 1968, Královna , kde newyorskou soutěž dragsterů posuzovanou Warholem vyhrála nádherná blondýnka jménem Rachel Harlow (Richard Finocchio z Filadelfie). David Bowie viděl tento film v Cannes a byl silně ovlivněn Harlowovým inovativním měkkým vzhledem. Pak došlo ve Filadelfii k obrovskému podzemnímu skandálu, když se uber-atletický heterosexuální bratr Grace Kelly, John B. Kelly, Jr., zamiloval do Harlowa a byl vyhnán ze závodu starosty jeho vlastní pomstychtivě katolickou matkou!
Začal jsem psát o androgýnii na vysoké škole a na postgraduální škole jsem to rozsáhle zkoumal pro svoji disertační práci (tzv. Sexuální Personae: Kategorie Androgynu ). V roce 1968, v roce, kdy jsem vstoupil na základní školu, se objevila vynikající britská kniha: Roger Baker’s Drag: Historie zosobnění ženy na jevišti . Fotografie v tomto prvním vydání byly vyřazeny - zejména majestátního charismatického Rickyho Renee. V mých historických studiích mě zaujala ústřední role, kterou často hraje transvestismus ve starověkých náboženských rituálech, zejména v kultuře Cybele v Malé Asii, kde se kněží kastrovali a oblékali si bohyně.
Po šedesátých letech ohýbání pohlaví s unisexovými účesy a okázalými módními oděvy došlo ke kulturní reakci: během sedmdesátých let se nově osvobození gayové po Stonewallovi stali macho klony (džíny, dřevorubecké košile, kníry). Pornografický ilustrátor Tom z Finska (kterého si vážím) poskytl hlavní plán z černé kůže pro nový vzhled s & m. Drag queens byly najednou pryč - odmítnuty jako pozůstatek ponižující éry, kdy byli homosexuálové automaticky klasifikováni jako zženštilí. Jak jsem zdůraznil v katalogové eseji, který jsem napsal pro obří výstavu kostýmů Davida Bowieho v muzeu Victoria & Albert Museum v roce 2013, androgynní Bowie z jeho geniální fáze Ziggy Stardust byl neuvěřitelně odvážný při vzdorování stereotypním mužským konvencím současného hnutí homosexuálů.
Obnova odporu začala francouzsko-italským filmem z roku 1978, Klec Aux Folles , založený na francouzské hře a odehrávající se v Saint Tropez. Film i Broadwayský muzikál stejného jména z roku 1983 se ukázaly být nesmírně populární u běžných diváků. Toto crossoverové odvolání pokračovalo překvapivými hity dvou komedií drag queen, Dobrodružství Priscilly, královny pouště (1994) a Wong Foo Díky za všechno, Julie Newmar (devatenáct devadesát pět).
V roce 1993 jsem spolupracoval s Glennem Belveriem (v jeho osobnostech jako Glennda Orgasm) na pro-porno videu natočeném v ulicích Greenwich Village, Glennda a Camille Do Downtown, kde jsem prohlásil, že 90. léta byla obdobím drag queen: drag queens jsou dominantní sexuální osobnosti této dekády. Nazval jsem svou filozofii Drag Queen Feminismem a mluvil o tom, kolik mé osobnosti je modelováno na drag queens. (Přepis filmu se objeví v mé sbírce esejů z roku 1994, Upíři a tuláci .)
Film byl vysílán v červnu 1993 v Glennově show na Manhattan Public Access Television a měl premiéru na filmovém festivalu Sundance 1994. Nicméně, to bylo zakázáno pro politickou nesprávnost jak New York a San Francisco lesbické a gay filmové festivaly. (Později získal první cenu za nejlepší krátký dokument na filmovém festivalu v Chicagu v roce 1994.)
Z toho plyne moje překvapení a potěšení z postupného mainstreamingu aerodynamického odporu, který lze vysledovat od první výstavy VPa1 od RuPaul v roce 1996 až po obrovský úspěch RuPaul's Drag Race , který debutoval v roce 2009 a stále je silný. RuPaulův přísný diktát nad jeho množstvím učňovských královen je zjevně učitelský - jako Eve Ardenová v naší slečně Brooksové.
Nesmíme ale zapomenout, jak kontroverzní byl kdysi tah. Například po přednášce v newyorských 92 letechndUlice Y na mém knižním turné 1994 pro Upíři a tuláci , moji přátelé, včetně Glenna v plném proudu jako Glennda Orgasm, se impulzivně rozhodli jít do Elaine's, slavného baru a restaurace v Upper East Side, kam chodí spisovatelé, herci a umělci.
Nikdy jsem nebyl u Elaine a neměl jsem tušení, co očekávat. Když jsem procházel přeplněnou, hlučnou první místností s Glenndou (tyčící se nad mnou v 6’1 i bez podpatků), museli jsme se zmáčknout stejně vysokým hercem Tonym Robertsem, známým pro jeho práci s Woodym Allenem. Dokonce i nyní, o 23 let později, stále vidím šokující intenzivní a zastrašující výraz nenávisti a opovržení na Robertsově tváři, když viděl, jak se Glennda odváží přestoupit v té svatyni na okraji města. Pokrytectví elitních buržoazních liberálů! Poté, co jsme všichni seděli vzadu, vyšlo najevo, že služba byla záměrně pomalá a zanedbatelná. Neidentifikoval jsem se, ale přísahal jsem, že se nikdy nevrátím k Elaine. Mou pomstou bylo dát příběh šesté stránce na New York Post —Můj obvyklý bidýlko pro útok na manhattanské zařízení!
Co se týče vaší otázky o dragově vývoji, myslím, že to v poslední době směřovalo k dvorské masce - což byl vysoce vyšperkovaný a často alegorický styl divadla, který se vyvinul po Shakespearově generaci dramatiků zaměřených na děj a charakter. Účinkujícími masky v Anglii, Francii a Itálii byli často šlechtici nebo dokonce sám král. Maska měla kosterní zápletky, ale extravagantní kostýmy a spoustu hudby a tance, někdy se speciálními efekty ohně nebo vody. Nakonec maska zrodila klasický balet.
Soutěžící dál RuPaul's Drag Race jsou divoce nakreslené postavy, které nosí v hlavě své vlastní zápletky. Jsou stejně soutěživí a bojovní jako mistři bojových umění. Je velmi zajímavé, jak módní přehlídková dráha (symbol průmyslu odsouzeného mainstreamovým feminismem v 90. letech) nejen přežila, ale stala se dnes univerzálním symbolem sebeprezentace a výkonu.
Musím přiznat určitou nostalgii po předkamenské éře dragsterů, kdy se vydávaly skvělé hollywoodské hvězdy jako Marlene Dietrich, Mae West, Bette Davis, Tallulah Bankhead a Judy Garland. Někdy se zdá, že současný tah je příliš halloweenský - tedy náhodný, kaskadérský a odtržený od mýtu nebo psychologie. Ale Halloween byl pro mě v dětství posvátný den, kdy jsem vyděsil lidi svými výstředními transgender kostýmy - Robin Hood, římský voják, matador, Napoleon, Hamlet. (Přelévalo se to do dospělosti: moje nová kniha reprodukuje moji fotografii z roku 1992 Lidé časopis, ve kterém blikám nožem a vydávám se za pouličního bojovníka West Side Story .)
Jsem velmi rád, že v Manile Luzonu stále vzkvétá starší, královský styl tažení, který dělá antický humor se svým zkříženýma očima Fanny Brice, ale který má také skutečnou smyslnost a tajemství, magickou vibraci. Ve svém videu Věčná královna, kde truchlila nad smrtí svého partnera, byl vystaven rozsah a hloubka pocitu Manily. Je to vzácná umělkyně, která je stejně zběhlá v komedii i tragédii.
Váš styl rychlého střelby je něco, díky čemu je každý váš rozhovor vzrušující. Jakou radu byste dal někomu, kdo se snaží být veřejným intelektuálem, a co si myslíte o úrovni diskurzu, který dnes drží většina mluvících hlav?
Už jsem nikdy nesledoval žádné mluvící hlavy - jaká banda jmějících papoušků! [Rozhodl jsem se, že to nebudu brát osobně. –MM] Slavné dny televizních zpráv nebo show s hlubokým zamyšlením Crossfire nebo dokonce Přehlídka Phil Donahue jsou dávno pryč. Web je mým primárním zdrojem informací a názorů na aktuální události. Každý by se měl snažit sledovat zdroje zpráv napříč politickým spektrem. Neexistuje žádný jiný způsob, jak posoudit, kterým směrem se země ubírá. Mnoho lidí, kteří se spoléhali pouze na CNN a MSNBC nebo The New York Times a Washington Post v loňském roce byli volbami ohromeni a traumatizováni, protože byli nafouknutými partyzány a často duplicitními zprávami ukolébáni do falešné bezpečnosti.
Jak se stát veřejným intelektuálem: v první řadě získejte skutečnou práci! Říkal jsem po celá desetiletí, že Susan Sontag sabotovala sebe tím, že se vydala na Lotus Land, kde hrála Deep Thinker, zatímco žila mimo Vanity Fair štědrost prostřednictvím své partnerky Annie Leibovitz. Přesně to, co sakra věděla o skutečném životě ze svého manhattanského přístřešku nebo pařížské pied-à-terre? Skutečný veřejný intelektuál musí žít obyčejný život jako všichni ostatní - neběhat s domýšlivou elitou a na večeři udeřit povýšenými pózami.
Zadruhé, číst, číst, číst! Tím mám na mysli literaturu faktu, současnost a minulost - historie, politika, biografie. Na rozdíl od solipsistických poststrukturalistů, kteří zamořují akademii, domnívám se, že existují skutečná, konkrétní fakta, která mohou a měla by být známa o posledních 10 000 letech lidského života. Nic nepřekoná cestu do skutečné knihovny a toulání se uličkami. Když jsem byl studentem na Yale, prakticky jsem vyplenil Sterling Memorial Library. Serendipity mě přivedla k tolika úžasným objevům - starým zapomenutým knihám, které měly neobvyklý materiál nebo nepředvídatelnou perspektivu.
Za třetí, procvičte si psaní! Na vysoké škole jsem plnil notebooky pasážemi stávkujících próz, jejichž strukturu nebo strategie jsem studoval a absorboval. Uchovával jsem seznamy neznámých slov, abych je mohl vyhledat ve slovníku, s jeho složitými etymologiemi (bohužel u většiny online slovníků chybí). Dobré psaní může komukoli poskytnout velkou sílu a profil - ale je to dovednost, která vyžaduje vytrvalost a procvičování.
Stojí za to připomenout začínajícím spisovatelům, že jsem nemohl vydat knihu, dokud mi nebylo 43 let. Sexuální Personae (rozšíření mé disertační práce) bylo odmítnuto sedmi vydavateli a pěti agenty, dokud nebyl nakonec vydán jako 700stránkový svazek Yale University Press v roce 1990. Upřímně jsem si myslel, že ho za svého života nikdy neuvidím v tisku. Ale ta modřinová sága by měla dát všem odmítnutým spisovatelům naději! Když dáte psaní na první místo, přináší to nakonec dividendy.
Michael Malice je autorem knihy Vážený čtenáři, neautorizovaná autobiografie Kim Čong Ila . Sledujte ho na Twitteru @michaelmalice .
