Před 10 lety, „Lost“ řekl konec

Stojíte na krásné pláži. Měkký písek se topí ve své barvě plamene svíčky pod vámi. Nekonečná modrá oceánu sahající až k obzoru, bojující s oranžovou západem slunce. Válí se chladný vánek, který třese listy nedalekých palem a obklopuje vás osvěžujícím objetím. Je to ráj.

Nyní odhoďte letadlo o hmotnosti 40 000 liber, odtrhněte z něj křídlo, rozptýlejte hromadu ničivých úlomků a vše zapálte. Vítejte u pilota Ztracený .

Na sever od 14 milionů dolarů Ztracený První epizoda byla nejdražším pilotem, jaký kdy byl vysílán v roce 2004, a udávala tón celé následující sérii. Ztracený Ambice, v dobrém i v horším, by se stala její definující charakteristikou až do jejího závěru, který by odložil každou myslitelnou vysílací konvenci.

Tento týden si připomínáme 10leté výročí finále série The End, která je poutavě rozporuplnou kapitolou moderní historie popkultury. Ačkoli poslední tahy jejího závěru nebyly kamenné, když se tento pilot poprvé vysílal, úvahy o koncovce se vždy vařily. Aby Braganca rozbalil, jak seriál procházel minovým polem očekávání fanoušků, zatímco bojoval se sítí o směr, promluvil s výkonnými producenty Jeanem Higginsem a Jeffem Pinknerem. Naučili jsme se, že cesta k Ztracený Závěr byl horší, než si většina domácích fanoušků uvědomovala. Jack, Claire Littleton (Emile de Ravin) a Hugo Hurley Reyes (Jorge Garcia) v Ztracený pilot.ABC

Na začátku…

Dnes je příběh, který je závislý na vzpomínce na Ztracený by nebyl dramaticky nový způsob vyprávění příběhů v televizi. Ale v roce 2004 to bylo patrné, a to nejen proto, že chytře osvobodilo sérii, aby opustila spojky ostrova.

Byl to úžasný pilot a pak na konci pilotního projektu všichni šli „Ach bože - co budeme dělat teď? Přežití je tak nudné, “řekl Higgins Bragancau. Ohlíželi se tedy zpět, aby zjistili, co by pro sérii vlastně mohli udělat, a když přišli s myšlenkou vzpomínek, pomyslel jsem si: „Díky bohu, jsme spaseni.“ Protože můžete pokračovat navždy. Jinak ale v džungli prostě mají hromadu lidí, kteří hledají jídlo a hašteří se - to nikoho nelákalo.

Nápad poprvé přišel od Damona Lindelofa, který by převzal povinnosti showrunnerů po boku Carltona Cuse po spolutvůrci J.J. Abramsův odchod poté, co pilot nasměroval Mission: Impossible III .

Pilot začal na ostrově a byl to doslova první nápad, který Damon přinesl ke stolu, vysvětlil Pinkner, který hrál roli při vývoji série v jejích raných fázích. Když J.J. poprvé se setkal s Damonem, jedním z Damonových prvních komentářů, ne-li jeho úplně prvním, bylo: „Můžeme začít na ostrově a vzpomenout si na události, které tam přežily?“ Tímto způsobem byl pro něj uzavřen obchod a práce pro něj okamžitě.

Zavázání se k této struktuře flashbacku bylo v tuto chvíli netradiční, stejně jako zaměření na jinou postavu v každé z těchto prvních několika epizod. Ale podobně, jak se záhadné krabice staly elegantním nastavením příběhu Ztracený Z tohoto přístupu se nyní tento přístup stal populárním in-roadem pro nová dramata, zejména pro divadelní obsazení. Poskytnout také široké spektrum příběhů v cizích jazycích, jako je korejština a arabština, bylo také naprosto neobvyklé, když se síť Velké čtyřky zavrhla uprostřed primetime. Ztracený měl za cíl změnit paradigma, ale spokojeně by se spokojil s nějakým staromódním strukturovaným chaosem. Tento mandát však nevyhnutelně přivedl tým do konfliktu s těmi, kteří za to vše platili. John Locke (Terry O’Quinn) a Hurley Reyes v premiéře 2. sezóny Muž vědy, Muž víry.ABC

Obrovský konflikt

Síťová televize, zejména na počátku dvacátých let 20. století, byla postavena na myšlence najít něco, co se divákům líbí, a dávat jim to znovu a znovu. ( Ztracený debutoval ve stejný den jako CSI: NY, Kvůli Jacobovi.) Ať už potěšení vycentruje jakoukoli zábavnou show, mělo by to lechtat každou epizodou co nejvíce. Alespoň tak fungovaly sítě: podmínily publikum konzumací důvěrnosti.

Ale mysli za sebou Ztracený nemyslel si, že to zní jako moc zábavné. Otočili se na druhou stranu. Jejich úkolem bylo znovu vytvořit kolo každou epizodu, což znesnadnilo vypravěčům - jak je patrné v posledních sezónách přehlídky - ale také neuvěřitelně vzrušující. Také to vedlo k některým velmi sporným hovorům se studiem a sítí.

Myšlenka, že show nikdy nebude stejná, byla kritickým prvkem seriálu, který také způsobil obrovský konflikt se studiem a sítí, řekl Pinkner. Ironií bylo, že show byla tak úspěšná hned za branou, že dala síti hlubší touhu neustále dodávat to samé. Jejich bezprostřední pochopitelná myšlenka byla: „Ó můj bože, máme hit monster, nic neměňte.“ A pro Damona a tvůrčí stránku to bylo „Ach můj bože, máme hit, to musí být Znamená to, že děláme něco správně, tak v tom pokračujme. “Vytvořilo to obě strany hádky.

Kouř příšery, magická čísla, zatraceně dlouho cestující ostrov. Víme, kdo vyhrál většinu těchto sporů mezi autory a sítí. Byla to ta ambice a Ztracený Obdivuhodný rozsah, který přitáhl zájem Higgins, jehož pozadí bylo v celovečerních filmech. Chci velký, protože odtud jsem přišel. Pojďme tedy zjistit, jak to udělat co největší. A to jsme vždy udělali. Příběhy byly velké, vize byla velká, myslím, že poprava byla velká a fungovalo to, řekla.

Čím větší je vize, tím těžší je ji udržet na uzdě. Jack na konci finále série The End.ABC

Rozvoj konce

Od samého začátku vývoje show, Ztracený název měl mít dvojí význam. Ano, samotné postavy se ve světě na tomto tajemném ostrově fyzicky ztratily. Ale co je důležitější, každý z nich byl duchovně ztracen ve svém vlastním životě. Přehlídka se vždy snažila zůstat věrná postavám a nakonec určitým duchovním pohledem na život a náš účel. Do svého příběhu také vrazil nové dveře, i když se show blížila k samému konci. Ztracený se často cítili umělecky odvážní, ale to nepřišlo bez nevýhod.

Takže i od velmi, velmi, velmi počátečních rozhovorů jsme zvažovali, k čemu by to všechno mohlo přispět, takže byl zaveden jakýsi rámec, řekl Pinkner. Jako vypravěči jsme všichni chtěli zůstat opravdu otevření možnosti a neomezovat se přijetím odpovědi. Diskutovali jsme o mnoha možných odpovědích a o nějakém pouhém odchodu, aniž bychom se k jakékoli z nich zavázali.

Postupem času se však začal rýsovat definitivnější závěr. Higgins řekl, že je pro nás všechny docela zřejmé, že to byla nějaká forma očistce od samého začátku a že předváděči se necítili, jako by měli kamkoli jiného, ​​aby s tím šli do šesté a poslední sezóny. Higgins si pamatoval zejména Lindelofa, který byl do značné míry kreativně vyklepán. Aby toho nebylo málo, příběh nebyl jediným induktorem bolesti hlavy, který mířil do 6. sezóny a jejich dvoudílného finále The End.

Jdete dovnitř a myslíte si: „Bude to větší, intenzivnější, jak to dotáhneme…“ Protože stále máte rozpočet, řekl Higgins. Není to otevřené. Je zajímavé, že když studia vědí, že je to minulá sezóna, je to něco jako: „No, nepomůže to k tomu přidat, protože je to konec.“ Takže se snažilo přijít na to, jak udělat vše, co potřebovali nebo chtěli v rámci parametry.

A pokud Ztracený musel operovat v rámci rozpočtových omezení a kreativní parametry v zákulisí, vytvořila také přílivovou vlnu vnějšího tlaku. Populární online diskusní fóra o Lostpedii založená na fanoušcích.Lostpedia

Nikdy nebylo navrženo odpovědět na všechno

Ztracený přijel v roce 2004 v úplně prvním okamžiku, kdy se zpětná vazba publika stala příchodem internetu v úvahu v reálném čase. Tento vývoj - který podpořil spekulace divokých online diváků, vášnivé globálně propojené komunity fanoušků a diskuse mezi tvůrci a diváky v reálném čase - pomohly transformovat Ztracený do fenoménu hned od začátku. Také to téměř zničilo sérii.

Lindelof, Cuse a zbytek tvůrčího týmu si byli vědomi toho, že fanoušci dávají dohromady tajemství před autory a vkládají teorie do širší konverzace popkultury. Bývalý Zábava týdně kritik Jeff Jensen se stal zdrojem odborných teorií, které by posílily legie online fanoušků a podnítily diskuse o střelbě v populárních online komunitách založených na divácích. Během svého běhu Ztracený by se stal základem každoročního fanouškovského festivalu v San Diegu Comic Con, s jeho herci a štábem, kteří by v plamenech očekávali publikum. Web Fandom má celou stránku věnovaný neoficiálním Ztracený tematické podcasty produkované diváckou veřejností. Kolem byl vždy neustálý proud hluku Ztracený generované od samotných předvádějících i od hladových spotřebitelů.

Každý spisovatel má trochu masochistické linie a jednou z věcí, která nás pohání, je kritika, Lindelof řekl v roce 2010. Jakkoli říkáme, že to nesnášíme a jsme na to opravdu citliví, je to tak blízko, jak to přijde, jako nepřátelské fotbalové týmy hrající play-off. Nepřátelským týmem pro nás je publikum, a pokud komentuje tisk, jak nás porazí, někdy to funguje jako motivátor.